Zeitschrift des Deutschen Olympischen Sportbundes und der ...

Das Spektrum der Lieblingskomponisten, die in Coubertins
Schriften auftauchen und seinen Geschmack charakterisieren,
ist eher konservativ und schließt sogar die Klassik, wie Haydn
oder Mozart, die Romantiker und vor allem die Zeitgenossen
aus; sein Landsmann Berlioz, der eigentlich ganz zum Stil
Coubertins passen würde, ist nur einmal indirekt und witzigerweise
mit dem Eishockey erwähnt: "Wenn die Musik Webers
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zum Walzer auffordert, dann
gibt es nicht besseres als
Eishockey, das mich zum
Eislaufen einlädt." Webers
"Aufforderung zum Tanz" hat
seine Popularität erst durch
die bravouröse Orchestrierung
von Berlioz erreicht.
ns Auge springt Coubertins
lebenslange Affinität zum
Chorgesang. Er sollte sich in
den Ritus sportlicher Feste
einfügen und als Wechselwirkung
von sportlicher und
musischer Bildung in eigenen
Gesangsabteilungen der
Sport- und Reitvereine
gepflegt werden. Dem Chorgesang
galt Coubertins
Vorliebe, angefangen mit der
ersten und heutigen Olympischen
Hymne von 1896, die
er ursprünglich als "schöne"
oder "angepasste Kantate"
und nicht als Hymne verstanden
hat, bis hin zur "Ode an
die Freude" aus Beethovens
IX. Symphonie. Die "Ode an
den Sport" von 1912 lässt
grüßen.
Beethovens genialer Appell
an Herz und Gemüt sollte -
so der Wunsch Coubertins
1935 in seiner weltweit
gesendeten Radioansprache
über den Reichssender Berlin
- zur Eröffnung der Berliner
Spiele ganz im Stil des 19.
Jahrhunderts "von den
mächtigsten Massenchören"
gesungen werden. Er
begründet diese Bitte mit
selten hoffnungsfrohem
Alterspathos, der der Musik
religiöse Erhebung zumisst:
"Dieses Finale hat mich seit meiner Kindheit begeistert und
über mich selbst erhoben. Durch seine Harmonien scheint es
mir mit dem Göttlichen zu kommunizieren. Ich hoffe, daß
diese Chorgesänge, die so trefflich dazu geschaffen sind, die
Kraft des Strebens und der Freude der Jugend auszudrücken,
in Zukunft mehr und mehr das Schauspiel olympischer Heldentaten
begleiten."