CRESCENDO 1/18 Januar-März 2018

H Ö R E N & S E H E N
Unerhörtes & neu Entdecktes
von Christoph Schlüren
MUSIK-WELTBÜRGER
Opernruhm, politischer Widerstand und musikalische Vielfalt –
zum 100. Geburtstag von Gottfried von Einem.
Am 24. Februar wäre er 100 Jahre alt geworden: Gottfried
von Einem ist zwar ein geläufiger Name in der klassischen
Moderne, doch wer kennt seine Musik? Allenfalls
einige seiner Opern, allesamt rauschende Premierenerfolge,
tauchen weiterhin auf den Spielplänen auf: Dantons Tod
nach Büchner, Der Prozess nach Kafka oder Der Besuch der alten
Dame nach Dürrenmatt. Dantons Tod, 1947 das erste Bühnenwerk
überhaupt, das bei den Salzburger Festspielen uraufgeführt wurde,
war lange Zeit die erfolgreichste Oper der Nachkriegszeit.
Von Einem, 1918 in Bern geboren, wuchs in Schleswig-Holstein
auf und machte während des Dritten
Reichs die ersten Schritte an die
Öffentlichkeit. Als Korrepetitor unter
Heinz Tietjen lernte er in Berlin
zunächst das Opernhandwerk von der
Pike auf, bevor er ab 1941 bei Boris Blacher,
jenem großen Meister der inneren
Emigration, privat Komposition studierte.
Blacher vermittelte ihm nicht nur
strukturelle Ausrichtung innerhalb des
Metiers, sondern endlich auch eine klare
ethisch-politische Orientierung. Man
hörte gemeinsam die „Feindsender“
und bewegte sich in Widerstandskreisen.
Von Einems Mutter spielte virtuos
auf der Klaviatur der Hochfinanz und
Politik und bezahlte dafür zunächst – als
„Mata Hari“ des Dritten Reichs verdächtigt
– mit Gestapo-Haft und einem
Todesurteil in Paris in Abwesenheit,
nach dem Krieg dann mit langjähriger
Gottfried von Einem
Haft in Frankreich, bevor der Freispruch erfolgte. Bis zum Ende
ihres Lebens leugnete sie, dass Gottfried von Einems leiblicher Vater
der ungarische Graf László Hunyady war, der auf einer gemeinsamen
Großwildjagd in Ägypten von einem Löwen zerrissen wurde.
Nach dem Krieg war Gottfried von Einem Direktoriumsmitglied
der Salzburger Festspiele und läutete dort eine neue Ära zeitgenössischer
Musik ein. Wir verdanken ihm aber auch, dass Furtwängler
Don Giovanni und Othello dirigierte. Er wehrte sich letztlich
erfolglos gegen die totale Machtübernahme Karajans und des
hedonistischen Kommerzialismus, da man ihn aus dem Direktorium
warf, nachdem er sich für den „Kommunisten“ Bertolt Brecht
eingesetzt und diesem einen österreichischen Pass verschafft hatte.
Auch sein Plan, Brecht einen „Salzburger Totentanz“ als Ersatz für
Hofmannsthals Jedermann schreiben zu lassen, wurde ausgehebelt.
Doch umso steiler war in den 1950er-Jahren sein Aufstieg als Komponist,
dessen Werke Dirigenten wie Karajan, Kubelík, Keilberth,
Solti, Böhm, Sawallisch oder Mehta aus der Taufe hoben.
Im Laufe der 1960er-Jahre wurde die Kritik von Seiten der
Avantgardisten immer lauter. Man warf ihm – wie Schostakowitsch
oder Britten – Rückständigkeit vor. Von Einem kümmerte sich nicht
um Neider und Gegner und polemisierte
gegen den Dilettantismus der dogmatischen
Serialisten und Postserialisten. Jenseits seiner
höchst wirkungsvollen Opern und der
beiden kraftvollen Kantaten Stundenlied
und An die Nachgeborenen schuf er großartige
Orchesterwerke in einem extrem breit
gefächerten, in seiner Gegenwärtigkeit,
innig empfundenen Sanglichkeit und subtilen
architektonischen Meisterschaft unverkennbar
persönlichen Ausdrucksspektrum.
Darunter sind neben vier Sinfonien Werke
wie der Bruckner-Dialog oder die Orchestermusik
op. 9 mit ihren wilden Kaskaden hervorzuheben.
Seine knapp geformten Lieder
sind wunderbar, und als Höhepunkte
möchte ich seine fünf Streichquartette nennen.
Gottfried von Einem war einer der
feinsten Komponisten seines Jahrhunderts.
Er starb 1996 in seiner niederösterreichischen
Wahlheimat Oberdürnbach und
wurde postum für die unerschrockene Rettung eines jüdischen Kollegen
vor den Nazi-Schergen in Yad Vashem als „Gerechter der
Völker“ verewigt. Die ernsthafte Beschäftigung mit dem zeitlosen
Schaffen dieses musikalischen Weltbürgers,
dessen mystische Oper Jesu Hochzeit von den
Inquisitoren der katholischen Kirche diffamiert
wurde, ist überfällig.
n
Gottfried von Einem: „Philadelphia Symphonie“,
Wiener Philharmoniker, Franz Welser-Möst (Orfeo)
FOTO: WERNER NEUMEISTER
38 w w w . c r e s c e n d o . d e — Februar – März 2018