CRESCENDO 1/18 Januar-März 2018

F I L M M U S I K
Der Axel-Brüggemann-Kommentar
DER NEUE MUT
DER MUSIKFILMWELT
Auf der „Avant Première“ in Berlin
treffen sich internationale Musikfilmmacher –
und haben die unglaublichen Chancen
ihres Mediums erkannt.
Das Scandic Hotel am Potsdamer Platz verwandelt sich jedes
Jahr für einige Tage in ein gigantisches Multiplexkino. In dunklen
Räumen flimmern noch nicht gesendete Dokumentationen,
Konzert- und Opernmitschnitte über die Leinwände. Regisseure,
Autoren und Produzenten nehmen Stellung zu ihrer Arbeit. An
den Stehtischen im Foyer wird debattiert,
gestritten und verhandelt. Auf der Avant
Première treffen sich Filmschaffende aus
allen Ländern, um ihre neuen Produktionen
aus dem Bereich der Musik vorzustellen.
Die Gästeliste ist international.
Neben den großen deutschen Sendern
kommen die BBC aus England, RAI aus
Italien, TV-Stationen aus Japan, Tschechien,
Finnland, Schweden, Frankreich,
Kroatien, Litauen, Russland, der Schweiz
oder Österreich. Und natürlich sind wichtige Produktionsfirmen
wie die Unitel aus München vor Ort, signed media aus Hamburg,
accentus music aus Leipzig, arthaus oder Naxos. Und es kommen
zahlreiche Orchester und Thea ter wie die Berliner Philharmoniker,
das Göteborg Symphonieorchester, die Tschechische Philharmonie
oder die Opéra National aus Paris, um ihre Programme
vorzustellen. Letzteres sagt vieles über den Zustand der Filmbranche
in der klassischen Musik: Sie denkt vernetzt, in einem großen
Miteinander – und immer mehr Häuser werden selbst zu multimedialen
Playern.
Die Zeiten, in denen ein oder zwei Fernsehsender darüber
entschieden, was die Menschen sehen, sind vorbei. Die technischen
Voraussetzungen, um eine Aufführung aufzuzeichnen, sind
überschaubar, und an Ausspielplattformen fehlt es nicht: Im Netz
ist zwar noch immer kaum Geld zu verdienen, aber darum geht es
vielen Häusern auch weniger als um allgemeine Aufmerksamkeit
in Zeiten, in denen das Zeitungs-Feuilleton und andere Medien
DAS BEWEGTBILD
IST LÄNGST
ZUM TEIL EINES
NEUEN JOURNALISMUS
GEDIEHEN
kontinuierlich weniger über Klassik berichten. Die Met in New
York macht seit Jahren vor, dass ein Kino durchaus ein Raum sein
kann, in dem das Publikum bekommt, was es an vielen Stadttheatern
oft vermisst, einen Ort mit musikalischer Weltklasse
mit einem menschlichen Rahmenprogramm, in dem die Künstler
hautnah zu erleben sind. Das Kino
ist zur legitimen Erweiterungszone des
Opernhauses geworden, durch das die
Weltklasse in jedem Kaff zu Hause sein
kann.
Die wachsende Größe der Avant
Première zeigt auch, dass die audiovisuellen
Medien dabei sind, die Deutungshoheit
über die Repräsentation der
klassischen Musik in breiten Teilen der
Öffentlichkeit zu übernehmen. Dort, wo
weniger ausgestrahlt wird, schließen neue Anbieter die Lücken
durch On-demand-Angebote, und selbst private Stationen wie
Servus-TV oder Sky setzen zunehmend auf klassische Musik, da
sie begreifen, dass es sich um eine attraktive Nische handelt. Mehr
noch, jetzt, da ich diese Kolumne für crescendo schreibe, denke
ich an jene Zeit zurück, als es noch wirkliche Pionierarbeit war,
bewegte Bilder und ein gedrucktes Magazin miteinander zu verbinden.
Angefangen hat alles beim ECHO KLASSIK, als der
He rausgeber dieser Zeitschrift beschloss, die Veranstaltung backstage
mit einer Kamera zu begleiten. Das ist jetzt über zehn Jahre
her. Wir hatten keine Erfahrung, spürten aber schnell, dass das
für uns neue Medium in der Lage war, vollkommen neue Kommunikationswege
zu erschließen. Schaut man sich die Beiträge von
damals an, gerät man heute ins Schmunzeln: lange Haare, wenig
Licht, wackelige Kameras, schlechte Auflösung, ja im ersten Vorspann
ist noch Rolando Villazón als Beleuchter mit einer Hotel-
ZEICHNUNG: STEFAN STEITZ
70 w w w . c r e s c e n d o . d e — Februar – März 2018