CRESCENDO 1/18 Januar-März 2018
CRESCENDO - das Magazin für klassische Musik und Lebensart. Interviews unter anderem mit Sonya Yoncheva, Paavo Järvi, Evelyn Glennie und Gauthier Capuçon.
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Interviews unter anderem mit Sonya Yoncheva, Paavo Järvi, Evelyn Glennie und Gauthier Capuçon.
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F I L M M U S I K<br />
DER KLANGTÜFTLER<br />
Gerade hat David Reichelt den Deutschen Filmmusikpreis gewonnen. In seinem Studio<br />
lüftet der Komponist einige Geheimisse seiner Zunft.<br />
VON MARIA GOETH<br />
FOTO: DAVID REICHELT<br />
„FÜR SKURRILE MUSIKWELTEN<br />
RÄUME ICH AUCH MAL MEINE<br />
GANZE KÜCHE AUS UND SAMPLE<br />
KLÄNGE DARAUS“<br />
Da liegt es also, eines der<br />
Epizentren der Filmmusik.<br />
Im lauschigen Münchner<br />
Stadtteil Waldtrudering<br />
passiere ich hübsche Häuserreihen mit<br />
gepflegten Vorgärten. Ich bin auf dem<br />
Weg zu David Reichelt, preisgekrönter Film- und Fernsehkomponist<br />
und zusammen mit Sängerin Caroline Adler frischgebackener<br />
Gewinner des Deutschen Filmmusikpreises – ausgezeichnet<br />
wurden sie für den lyrischen Titelsong in Matthias Langs deutschem<br />
Fantasy-Streifen König Laurin.<br />
An der Tür zur Ideenschmiede nimmt mich der perfekt<br />
gestylte 31-Jährige herzlich in Empfang. In Erwartung eines<br />
irgendwie gearteten Produktiv-Chaos, verblüffen mich Klarheit,<br />
Modernität und Aufgeräumtheit des Ortes, der Studio und Privatwohnung<br />
in einem und in dessen Edelstahlküche eine akkurate<br />
Teesammlung aufgereiht ist. Das Arbeitszimmer wird von<br />
einem Schreibtisch mit drei großen Bildschirmen, einer ausziehbaren<br />
Klaviatur und einigen hochwertigen Lautsprechern dominiert.<br />
In einem Schrank versteckt sich ein Mini-Aufnahmestudio,<br />
das Reichelt selbst mit Akustikmodulen ausgekleidet hat.<br />
Auf einem niedrigen Holzregal reihen sich exotische Flöteninstrumente<br />
aneinander: von armenischer<br />
Duduk über chinesische Xiao bis<br />
zur irischen Tin Whistle und modernem<br />
Xaphoon.<br />
Jetzt will ich es wissen. Wie<br />
genau komponiert man eine Filmmusik?<br />
Wie verläuft der Arbeitsprozess? „Das ist sehr unterschiedlich“,<br />
betont Reichelt. Bei manchen Projekten steigt er früh ein,<br />
bekommt bereits die erste Drehbuchfassung des Films und verfolgt<br />
die gesamte Entwicklung mit. Manchmal passiert das erst<br />
sehr spät. Gerade „pitcht“ Reichelt für eine Fernsehserie, bewirbt<br />
sich also dafür mit einem Musikkonzept. Der Film ist fertig abgedreht.<br />
Er muss also „nur“ noch den richtigen Sound zum Material<br />
finden. In der Regel entscheiden Produzent und Regisseur, wer<br />
eine Musik zum Film komponieren soll. Reichelt arbeitet den fertigen<br />
Film mehrere Male durch. Manchmal hat der Cutter bereits<br />
sogenannte „Temp-Tracks“ daruntergelegt, vorübergehend eingesetzte<br />
Musik aus anderen Filmen, die ihm bei seinem Schneide-<br />
Rhythmus hilft. Reichelt ignoriert diese manchmal lästigen Füller<br />
elegant, um etwas Neues zu schaffen. Er setzt sich ans Klavier,<br />
spielt, komponiert und notiert erst einmal einige simple Themen,<br />
die melodische und harmonische Kernaussage. Diese Themen<br />
60 w w w . c r e s c e n d o . d e — Februar – <strong>März</strong> 20<strong>18</strong>
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