CRESCENDO 1/18 Januar-März 2018

Konstantin Wecker
Das Multitalent Konstantin Wecker ist nicht nur als – gerne politischer – Liedermacher berühmt, er komponierte auch
die Musik zu zahllosen Filmen, etwa zu Michael Verhoevens DIE WEISSE ROSE, Margarethe von Trottas MIT FÜNFZIG
KÜSSEN MÄNNER ANDERS oder Helmut Dietls SCHTONK!.
Ihr aktuelles Projekt?
Im Februar gibt es im Münchner
Gärtnerplatztheater einen literarisch-musikalischen
Abend
„Der Klang der ungespielten
Töne“ zu meinem gleichnamigen
Roman. An einer Filmmusik
arbeite ich momentan nicht.
Was kann eine perfekte
Filmmusik leisten?
Sie kann und soll ein Gefühl miterzeugen.
Musik ist wie die
Poesie eine nonrationale Sprache.
Sie kann bewirken, dass ein
Thema noch mehr in die Herzen
und Seelen der Menschen hineintransportiert wird. Ein großes
Vorbild für mich ist Nino Rota, der mit Fellini in perfektem
Zusammenklang von Bilderwelt und Musik Meisterwerke wie
La Strada oder Casanova geschaffen hat.
Das ist fast wie in der Oper!
Was ist das Charakteristische an Ihrer Filmmusik?
Ich bin Melodiker! Es gibt viele Regisseure, die eigentlich gar
keine Melodie, sondern dramaturgische und rhythmische Effekte
oder Clusterklänge wollen. Ich hingegen sitze schon beim ersten
Sehen des Filmes im Beisein des Regisseurs am Klavier und spiele
Melodien mit, die in fast allen Fällen dann auch in die weitere
Bearbeitung einfließen.
Highlights?
Helmut Dietl habe ich schon sehr geschätzt. Als er mich fragte,
ob ich die Filmmusik zu Kir Royal machen wolle, bin ich vor
FOTO: THOMAS KARSTEN
Freude hochgehüpft. Oft sagte
er: „Das ist nicht witzig!“ Er
meinte nicht, dass die Musik witzig,
sondern der Zusammenklang
von Bild und Musik spannend
sein soll. Beim Film Schtonk! sieht
man zum Beispiel den Führerbunker
in Schwarz-Weiß-Aufnahmen.
Ich habe mich sehr
bemüht, etwas dafür zu finden.
Am Ende hat er sich für Davon
geht die Welt nicht unter von
Zarah Leander entschieden.
Ihr Alptraum?
Bei ein paar Projekten, die ich
nicht nennen will, habe ich mich schon gefragt: „Warum habe ich
zu diesem komischen Film die Musik gemacht?“ Oft lag das
nicht an den Regisseuren, sondern an dem Wahn, den öffentlichrechtliche
Anstalten haben, unbedingt Quote machen zu müssen.
Das ist der Tod jeder Kunst!
Ihr persönlicher Lieblingsfilm?
Schtonk!, das ist die beste Komödie nach dem Krieg.
Was hören Sie abends zu einem Glas Wein?
Durch meinen Vater, der Opernsänger war, bin ich mit Verdi,
Puccini, Mozart, Schubert und Schumann groß geworden. Im
Herzen bin ich der Klassik treu geblieben. Am meisten verehre
ich Mozart. Wenn du traurig bist, macht er dich froh, wenn du
froh bist, macht er dich noch froher – das ist für mich wie ein
Wunder! Außerdem bin ich bekennender Puccinist: Tosca ist die
beste Oper, die jemals geschrieben wurde.
Enjott Schneider
Enjott Schneider ist Komponist, Musikwissenschaftler und
Hochschullehrer. Er schrieb die Musik zu über 500 Filmen, darunter
HERBSTMILCH, STALINGRAD und SCHLAFES BRUDER
und Serien wie MARIENHOF oder TATORT.
Enjott Schneider ist gefeierter Filmkomponist.
Doch aktuell schlägt er sich die Nächte lieber mit der
Komposition seiner riesigen Chinaoper um die Ohren
FOTO: PRIVAT
Auf crescendo-Anfrage bekannte Enjott Schneider, dass Filmmusik für
ihn in den Hintergrund getreten sei, weil „vom Niveau her längst
langweilig und unterfordernd, das bisschen Elektronik mit Beat kann
auch jeder Anfänger!“. 2017 schrieb Schneider keine, 2016 nur eine
Filmmusik. Dafür brachte er überall in Europa und auf der ganzen
Welt von Brasilien bis Novosibirsk, von Taiwan bis New York nahezu
im Drei-Wochen-Rhythmus Aufführungen, Kompositionsaufträge
und CD-Produktionen über die Bühne. Zusammen mit seinen
Ämtern als GEMA-Vorsitzender und Präsident des Deutschen
Komponistenverbands sei damit sein 20-Stunden-Tag komplett.
Die Zukunft der klassischen Musik sieht Schneider in Bühnenproduktionen
in China, Japan und Korea und nicht in „deutschen Sparproduktionen
à 5.000 Euro je Film“. Am 1. Januar stellte Enjott
Schneider die Instrumentierung zu seiner „Riesenoper“ Marco Polo
mit 900 Partiturseiten für China fertig.
65