El movimiento obrero a través de la fotografía (1839–1941)
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El movimiento obrero a través de la fotografía (1839–1941)
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1. Introducción<br />
innegable en términos económicos que el éxito es tal 3 , pero <strong>la</strong> naturaleza <strong>de</strong> <strong>la</strong>s medidas<br />
son tan impopu<strong>la</strong>res que sólo pudieron contener <strong>la</strong>s iras <strong>de</strong> <strong>la</strong> c<strong>la</strong>se trabajadora con el<br />
uso coercitivo <strong>de</strong> <strong>la</strong> violencia por parte <strong>de</strong>l Estado (véase Tiananmen, y tantos otros<br />
ejemplos).<br />
Este razonamiento sobre <strong>la</strong> actual segunda economía <strong>de</strong>l p<strong>la</strong>neta nos sirve para<br />
ejemplificar nuestro trabajo. Una retrospectiva histórica sobre <strong>la</strong> imagen que <strong>de</strong> <strong>la</strong> c<strong>la</strong>se<br />
trabajadora da el estado capitalista y también <strong>la</strong> propia alternativa obrera. Los primeros<br />
con gran<strong>de</strong>s medios a su alcance, los segundos con <strong>la</strong> única fuerza productoras <strong>de</strong> sus<br />
manos y su intelecto.<br />
Partimos <strong>de</strong> una concepción histórica heterogénea que bebe a menudo <strong>de</strong> fuentes<br />
que <strong>la</strong> historiografía oficial rara vez tiene en cuenta (transmisión oral, recurso fotográfico,<br />
visual). Hacemos nuestra <strong>la</strong> filosofía <strong>de</strong> <strong>la</strong> l<strong>la</strong>mada microhistoria <strong>de</strong>l historiador E.P.<br />
Thompson para explicar, a <strong>través</strong> <strong>de</strong>l lenguaje fotográfico, cómo era <strong>la</strong> c<strong>la</strong>se obrera y sus<br />
condiciones <strong>de</strong> trabajo entre los años que median <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el nacimiento <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong> (en<br />
torno a 1839) hasta <strong>la</strong> Segunda Guerra Mundial (finales <strong>de</strong> <strong>la</strong> década <strong>de</strong> 1930 y principios<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>de</strong> 1940).<br />
En el corpus crítico <strong>de</strong> este trabajo, como ya se ha dicho, no hemos dudado en<br />
acudir a fuentes 4 que, si bien <strong>de</strong> reconocido prestigio en el mundo académico e<br />
intelectual, han sido silenciadas o pretendidamente tergiversadas por <strong>la</strong> estructura<br />
dominante.<br />
Al mismo tiempo, damos por buena <strong>la</strong> <strong>de</strong>finición <strong>de</strong> <strong>fotografía</strong> <strong>de</strong> Susan Sontag:<br />
“fotografiar es apropiarse <strong>de</strong> lo fotografiado: todo uso <strong>de</strong> <strong>la</strong> cámara implica una agresión”<br />
(Sontag 2009: 17). Si, en La <strong>fotografía</strong> como documento Coronado e Hijón diferencia <strong>la</strong><br />
imagen retiniana (“lo real”, es <strong>de</strong>cir: perspectiva naturalis) frente a <strong>la</strong> imagen fotográfica<br />
3 Gráfico <strong>de</strong> <strong>la</strong> evolución <strong>de</strong>l PIB <strong>de</strong> China <strong>de</strong>s<strong>de</strong> 1960 a 2009. Actualmente es<br />
<strong>la</strong> segunda potencia económica mundial. Fuente: Banco Mundial (indicadores <strong>de</strong>l <strong>de</strong>sarrollo<br />
mundial).<br />
4 Directas e indirectas, que han estudiado nuestro tema <strong>de</strong> análisis ya sea <strong>de</strong> manera específica o<br />
<strong>de</strong> manera transdisciplinar.<br />
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