El movimiento obrero a través de la fotografía (1839–1941)
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El movimiento obrero a través de la fotografía (1839–1941)
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Conclusiones<br />
sufrió un progresivo empobrecimiento, provocado, como se ha visto, por<br />
diferentes factores, como <strong>la</strong> persecución a sus lí<strong>de</strong>res, <strong>la</strong>s escisiones <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l<br />
grupo y los problemas para visibilizar su trabajo. <strong>El</strong> punto final <strong>de</strong> <strong>la</strong> League lo<br />
pondría el Macarthismo, que encarce<strong>la</strong>ría a buena parte <strong>de</strong> sus integrantes<br />
durante <strong>la</strong> Guerra Fría, como vimos en el capítulo 4.<br />
Parale<strong>la</strong>mente, en los primeros años <strong>de</strong> <strong>la</strong> creación <strong>de</strong> <strong>la</strong> League, se crea<br />
una especie <strong>de</strong> “contrapo<strong>de</strong>r” fotográfico: <strong>la</strong> <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong> <strong>la</strong> Farm Security<br />
Administration (FSA), que fue un experimento gubernamental para documentar los<br />
efectos <strong>de</strong> <strong>la</strong> Gran Depresión <strong>de</strong>l 29 en <strong>la</strong> pob<strong>la</strong>ción rural, así como el éxito <strong>de</strong> los<br />
programas estatales <strong>de</strong> incentivos a <strong>la</strong> recuperación. No obstante, y pese a ser un<br />
proyecto dirigido por el gobierno, <strong>la</strong> censura tuvo una repercusión importante,<br />
hasta tal punto que <strong>la</strong> producción fotográfica <strong>de</strong> <strong>la</strong> FSA fue parcialmente <strong>de</strong>struida<br />
por su Director, Stryker. La parte no censurada, sin embargo, gozó <strong>de</strong> una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
mayores campañas estatales <strong>de</strong> difusión que se hayan visto jamás en los Estados<br />
Unidos <strong>de</strong> América.<br />
La hipótesis central <strong>de</strong> nuestro trabajo partió, pues, <strong>de</strong> <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> que el<br />
<strong>movimiento</strong> <strong>obrero</strong> utilizó <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong> como un elemento i<strong>de</strong>ntitario <strong>de</strong>l imaginario<br />
<strong>obrero</strong> internacional, con un canon estético muy <strong>de</strong>finido, <strong>de</strong> modo que este tipo<br />
<strong>de</strong> <strong>fotografía</strong>, <strong>la</strong> obrera, al volverse arma política, fue aprehendida por el po<strong>de</strong>r<br />
económico, reorientada, y materializada por <strong>la</strong> FSA quien, a<strong>de</strong>más, hizo <strong>de</strong><br />
potente altavoz.<br />
Porque, efectivamente <strong>la</strong>s <strong>fotografía</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> FSA tienen, ciertamente, un mensaje<br />
duro, <strong>de</strong> constatación <strong>de</strong> <strong>la</strong> miseria pero, al mismo tiempo, esperanzador, puesto<br />
que trataba <strong>de</strong> <strong>de</strong>mostrarle al pueblo que “con trabajo y esfuerzo” se podía entrar<br />
en el paraguas <strong>de</strong>l Estado <strong>de</strong>l bienestar. En los capítulos centrales <strong>de</strong>l presente<br />
trabajo hemos analizado cómo <strong>la</strong> agenda política <strong>de</strong>l marxismo pasaba no por<br />
integrarse en el capitalismo, sino por construir el socialismo como alternativa,<br />
cambiar el estatuto general <strong>de</strong>l proletario y dotarle <strong>de</strong> <strong>la</strong> misma calidad <strong>de</strong> vida <strong>de</strong><br />
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