El movimiento obrero a través de la fotografía (1839–1941)

5. Las diferentes representaciones del trabajador en la fotografía obrera
La siguiente hoja está dedicada al pequeño Volodia y su guardería: muestra a los
chicos haciendo gimnasia, en clases paritarias y coloreando con una compañera.
El reportaje continúa mostrando momentos de ocio y esparcimiento: el padre de
familia, juega a las damas junto a sus camaradas aprovechando que aún le queda tiempo
libre del descanso de la comida. Asimismo, también afirma el texto que al terminar la
jornada laboral de siete horas, el joven duda entre ir “a la casa o a la pista de deporte”, y
a Vera “de camino a casa la acompaña su novio, que acuerdan ir a pasar la hermosa
tarde de verano en el parque de cultura y descanso”. Nadiescha, en cambio, “mira libros y
prensa en el quiosco de las inmediaciones de la cooperativa y trata de elegir un libro que
leer esa misma tarde”. Además, “esa tarde el padre y la madre de los Filipov han acudido
con Konstantin a la tienda de corte y confección que lleva la cooperativa de los bloques
de edificios. Allí –prosigue– el muchacho adquiere un traje que cuesta 27 rublos”.
Las fotografías muestran –como ha avanzado el texto– a una sonriente pareja de
novios, a unos compañeros de la fábrica, y a un kiosko, así como al joven en la sastrería.
Son casi siempre planos paralelos, cuando no levemente contrapicados, nunca en planos
picados o enfáticos. Tienden a tener mucho aire, y a retratar siempre al sujero en su
ambiente: con un diafragma de apertura media que posibilita que casi todos los planos
están nítidos.
Las últimas imágenes muestras a los padres y al pequeño en el parque, y a las
jóvenes haciendo deporte (remo), así como a los ciudadanos en paseos por una zona
boscosa.
El reportaje 24 horas en la vida de una familia obrera de Moscú fue realizado
desde dentro de la propia clase social; en él los fotógrafos, obreros alemanes en visita a
la URSS, no ocultan su asombro ante la calidad de vida de sus colegas soviéticos, y el
retrato es, huelga decir, de una idealización enfática. En unos momentos en que la crisis
en Alemania está empobreciendo muy velozmente a la sociedad (agravado, como hemos
visto, por el Tratado de Versalles), las imágenes de sus hermanos proletarios soviéticos
se le debieron de antojar como el triunfo final para la propia clase obrera emancipada. El
trabajo tiene estéticamente un acabado sencillo, bien terminado, y un discurso visual
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