El movimiento obrero a través de la fotografía (1839–1941)
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4. La figura <strong>de</strong>l <strong>obrero</strong> y <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong> obrera en los Estados Unidos: <strong>la</strong> League y <strong>la</strong> FSA<br />
años que transcurren <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el nacimiento <strong>de</strong> los <strong>movimiento</strong>s <strong>obrero</strong>s, <strong>la</strong> crisis <strong>de</strong>l 29, <strong>la</strong><br />
salida <strong>de</strong> <strong>la</strong> crisis (precisamente, y como veremos, gracias al impulso <strong>de</strong> <strong>la</strong> industria<br />
armamentística norteamericana y sus gran<strong>de</strong>s ventas, que, a su vez, contribuyeron a<br />
alimentar <strong>la</strong> Segunda Guerra Mundial) para <strong>de</strong>sembocar, por último, en <strong>la</strong> Guerra Fría y el<br />
Macarthismo y, con ellos, <strong>la</strong> <strong>de</strong>strucción <strong>de</strong> los proyectos fotográficos <strong>de</strong> tipo social que<br />
habían nacido con el New Deal: <strong>la</strong> FSA y <strong>la</strong> League 24 .<br />
4.1. Contexto social <strong>de</strong> <strong>la</strong> c<strong>la</strong>se trabajadora en los Estados Unidos <strong>de</strong> América en <strong>la</strong>s<br />
últimas décadas <strong>de</strong>l 1800<br />
A finales <strong>de</strong>l siglo XIX, <strong>la</strong> principal diferencia <strong>de</strong> los Estados Unidos con Europa<br />
era <strong>la</strong> juventud <strong>de</strong>l país americano con respecto a <strong>la</strong>s viejas naciones antaño potencias<br />
mundiales. Esa juventud propiciaba un notable sentimiento <strong>de</strong> vacío patriótico, que se<br />
veía incrementado, a<strong>de</strong>más, por una reciente guerra civil. Tenía, a<strong>de</strong>más, un vastísimo<br />
territorio, que lo convertía, en aquel momento, en el país más gran<strong>de</strong> en extensión <strong>de</strong>l<br />
mundo, y, consecuentemente, una pob<strong>la</strong>ción fragmentada en i<strong>de</strong>ntida<strong>de</strong>s heredadas <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> migración: <strong>la</strong> vieja migración africana, proce<strong>de</strong>nte <strong>de</strong> antiguos esc<strong>la</strong>vos negros y <strong>la</strong><br />
nueva migración europea que en busca <strong>de</strong> <strong>El</strong> Dorado arribó a los puertos <strong>de</strong> <strong>la</strong>s costas<br />
norteamericanas.<br />
Y es que, en el fondo, no po<strong>de</strong>mos enten<strong>de</strong>r <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong> obrera en Estados<br />
Unidos sin enten<strong>de</strong>r también cómo estaba compuesta <strong>la</strong> propia sociedad, una sociedad<br />
que, por su composición, suponía una diferencia enorme con respecto a <strong>la</strong> vieja Europa.<br />
Para empezar, una enorme migración acudió en cifras tales que se consi<strong>de</strong>ra “el mayor<br />
<strong>movimiento</strong> migratorio <strong>de</strong> nuestra civilización: al menos 14 millones entre 1900 y 1920”<br />
(Zinn 1980: 335). En los años en que apareció <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong> obrera en Alemania y <strong>la</strong> Unión<br />
Soviética, los Estados Unidos <strong>de</strong> América eran un polvorín, ya que <strong>la</strong> masiva llegada <strong>de</strong><br />
mano <strong>de</strong> obra a precio <strong>de</strong> saldo hizo que cualquier empresario tuviera muy fácil<br />
a<strong>de</strong>ntrarse en el mundo industrial, lo cual favoreció <strong>la</strong> proliferación casi <strong>de</strong>scontro<strong>la</strong>da da<br />
fábricas, comercios, industrias y trabajos manufacturados, al tiempo que,<br />
irremediablemente, <strong>la</strong>s condiciones <strong>la</strong>borales disminuían drásticamente.<br />
24<br />
Para estas cuestiones generales sobre <strong>la</strong> FSA y <strong>la</strong> League pue<strong>de</strong>n verse <strong>la</strong>s clásicas obras <strong>de</strong><br />
referencia <strong>de</strong> los autores: Newhall (1937) y Sougez (1979).<br />
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