El movimiento obrero a través de la fotografía (1839–1941)
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El movimiento obrero a través de la fotografía (1839–1941)
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Conclusiones<br />
que gozaba <strong>la</strong> burguesía, haciéndolo extensivo a todas <strong>la</strong>s capas sociales. Esto<br />
tiene una influencia en <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong> <strong>de</strong> tema <strong>obrero</strong>, <strong>de</strong> manera que <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong><br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> FSA no hace pensar, sólo iconiza, conge<strong>la</strong>ndo lo que hubiera podido quedar<br />
<strong>de</strong> dicho pensamiento. La diferencia entre ambas propuestas políticas, traducidas<br />
y traslucidas ambas a <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong> respectiva <strong>de</strong> <strong>la</strong> FSA y <strong>la</strong> Legue, es, pues, no<br />
sólo estética, sino política.<br />
Asimismo, cuando se muti<strong>la</strong> <strong>la</strong> posibilidad <strong>de</strong> auto-representación icónica<br />
<strong>de</strong> una c<strong>la</strong>se social, al per<strong>de</strong>rse sus referentes i<strong>de</strong>ntitarios, su conciencia <strong>de</strong> c<strong>la</strong>se<br />
social en cuanto a tal también <strong>de</strong>saparece. <strong>El</strong>lo explica, a nuestro juicio, que con<br />
el endurecimiento progresivo <strong>de</strong> <strong>la</strong>s condiciones <strong>la</strong>borales que vivimos hoy día, y<br />
con <strong>la</strong> dictadura encubierta <strong>de</strong> eso que se ha convenido en l<strong>la</strong>mar “los mercados”<br />
no haya si quiera resquicio <strong>de</strong> <strong>movimiento</strong> <strong>obrero</strong> contestatario. La situación<br />
actual es manifiestamente peor que <strong>la</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> gran <strong>de</strong>presión <strong>de</strong>l 29 y, sin embargo,<br />
aquél<strong>la</strong> sólo pudo salvarse cuando <strong>la</strong> maquinaria prestamista norteamericana<br />
arrancó por el inicio, a su vez, <strong>de</strong> <strong>la</strong> maquinaria <strong>de</strong> <strong>la</strong> industria bélica <strong>de</strong> los<br />
Estados Unidos en <strong>la</strong> II Guerra Mundial.<br />
Por todo ello, y con <strong>la</strong> mirada puesta en una futura tesis doctoral, nuestra<br />
intención es <strong>la</strong> <strong>de</strong> realizar un profundo estudio mucho más ambicioso <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
representaciones que <strong>de</strong> <strong>la</strong> c<strong>la</strong>se obrera se hacen en <strong>la</strong> actualidad, en diferentes<br />
partes <strong>de</strong>l mundo. Para su entendimiento, no obstante, era necesario analizar<br />
cómo en <strong>la</strong> década <strong>de</strong> los años veinte y treinta ya se comienza a invertir el<br />
estatuto <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen <strong>de</strong>l trabajador. Las consecuencias sociales <strong>de</strong> dicho cambio<br />
<strong>de</strong>l estatuto <strong>la</strong>s seguimos pa<strong>de</strong>ciendo hoy día, representada en una c<strong>la</strong>se obrera<br />
internacional que, al no tener herramientas <strong>de</strong> representación icónica <strong>de</strong> su propio<br />
imaginario i<strong>de</strong>ntitario <strong>de</strong> c<strong>la</strong>se, carecen <strong>de</strong> dicho concepto <strong>de</strong> c<strong>la</strong>se y,<br />
consecuentemente, se consi<strong>de</strong>ran a sí mismos –erróneamente, a nuestro juicio-<br />
“c<strong>la</strong>se media”. Dicha falsa c<strong>la</strong>se media, esa legión <strong>de</strong> proletarios carente <strong>de</strong><br />
conciencia <strong>de</strong> c<strong>la</strong>se, en última instancia, serán <strong>la</strong>s primeras víctimas sociales –<br />
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