El movimiento obrero a través de la fotografía (1839–1941)

3. La figura del obrero en los primeros años de la fotografía: la fotografía obrera en Alemania y la URSS
radicalmente opuestas al arte burgués, ofrecer una visión comprometida de los
trabajadores, en lo que Coronado e Hijón llamó “vanguardias europeas: realismos
norteamericanos” (2005: 69).
Sin embargo, la historia de la fotografía obrera en la Unión Soviética cambiará
para siempre el 23 de abril de 1932, fecha en el Comité Central del Partido Comunista de
la URSS emite una resolución para la reconstrucción de las organizaciones artísticas y
literarias. La llegada al poder de Stalin significó de facto el fin de la fotografía obrera, ya
que por la propia lógica del funcionamiento orgánico estalinista, no tenía sentido que un
Estado que necesitaba ocultar sus fracasos en materia de logros laborales y condiciones
de vida de su clase trabajadora, así como algunas de las consecuencias sociales de los
primeros planes quinquenales y las posteriores purgas, animara a su propia clase obrera
a constatar “desde dentro” el estado de la masa trabajadora, lejos del control del Estado
estalinista.
Bujarin, uno de los foto–reporteros de referencia dentro de la fotografía obrera
soviética, fue obligado a dejar la dirección de la revista Pravda, a raíz de sus
desavenencias con Stalin a propósito de la colectivización obligatoria de toda la
agricultura. Además, desde el estado estalinista se da curso a toda aquella fotografía que
sirva para denunciar “a los enemigos de clase y saboteadores” (Wolf 2011: 44), con lo
que la fotografía –como hace años hubiera ocurrido en la Comuna de París– acabó
convirtiéndose en herramienta para delatar a ciudadanos. La fotografía queda, pues,
reducida, en el estalinismo soviético, como tantos aspectos del arte, a una dimensión
doméstica, cuasi clandestina, clausurándose gran parte de sus revistas y quedando
congelados los fondos con los que habían contado los sindicatos para la adquisición del
material fotográfico para distribuir entre los obreros.
Paralelamente, y también al inicio de la década de los treinta, en Alemania se
produce el ascenso del Nacionalsocialismo. Buena parte de los fotógrafos obreros con
simpatías por el Marxismo fueron arrestados, otros emigraron al Sur (como Walter
Reuter, que vino a España), otros al Este (como Heartfiel, que huyó a Praga). Todas las
revistas fueron clausuraras y, a menudo, sus líderes depurados. Para la fotografía obrera
la llegada del estalinismo y el nazismo alemán fue el inicio del declive.
36