El movimiento obrero a través de la fotografía (1839–1941)

2. La figura del trabajador en la Historia del Arte
214.000 confederados). Las condiciones de los campos de reclusión eran infrahumanas:
en el de Andersonville (Georgia), al no haber agua corriente en ningún punto de las 27
hectáreas que comprendía el campo, los presos “bebían el agua de un charco estancado
que, a su vez, usaban también para lavarse y defecar. Las epidemias 9 generalizadas eran
incontables” 10 . Asimismo, al no tener techo estaban a merced de las condiciones
climatológicas, en verano hay constatadas una media de cien muertos cada día. La
fotografía de la época muestra algunos de los ajusticiamientos en la horca en
Washington.
Ya en el material gráfico de la Guerra Franco-Prusiana (1870) comienza a
introducirse el concepto de velocidad en la fotografía. El fotógrafo 11 ahora está junto a las
tropas en el momento de la defensa y el ataque: carga con ellos y usa el obturador de la
cámara para “congelar” el momento. Como en la fotografía adjunta, en que la infantería
en segundo plano –a caballo– y un soldado en primer término observan el frente
esperando órdenes de atacar. (Adjunta en el Anexo, Fig. 11).
AsImismo, en los sucesos de la Comuna de París (1871), la fotografía adquirió
tintes represivos, ya que un estudio meticuloso de las imágenes dieron a la policía
justificación para encontrar y procesar a los obreros que participaron en la caída de la
colonne Vendôme 12 . El fotógrafo francés Liébert publicó la obra Cimes de la Commune:
obreros retratados sobre fondo parisino. Cuando tomó las instantáneas no pensó nunca
que sus imágenes servirían para localizar y ajusticiar a varios miles de obreros
revolucionarios. El desastroso resultado de la Revolución de la Comuna de París, unido al
detonante de la fotografía como “delatora” hizo que se perdiera la inocencia con respecto
9
Asimismo, al no tener techo estaban a merced de las condiciones climatológicas, en verano hay
constatadas una media de cien muertos cada día.
10
Todos los datos están extraídos de la biblioteca del Congreso Norteamericano. www.loc.gov .
Las traducciones son nuestras.
11
El término fotoperiodista es moderno y, en caso alguno, puede aplicarse a los fotógrafos que
cubrieron la Guerra Franco-Prusiana. Es importante hacer notar que los fotógrafos de entonces ni
siquiera se veían a sí mismos como periodistas, en tanto que no había un cuerpo autónomo que
los identificara. Habrá que esperar a la última década del siglo XIX para que la profesionalización
del fotoperiodismo empezara a extenderse. Será, además, con el surgimiento de la prensa popular
cuando Pulitzer y Hearts contratan a un fotógrafo a tiempo completo, ofreciéndole así un contrato
profesional como Fftoperiodista propiamente dicho.
12
Para tener una visión de los sucesos de la Comuna de París desde una óptica artística en
general, y fotográfica en particular, se puede acudir a la obra Historia de un incendio (Ed. La
Felguera, 2007. Madrid) cuyo autor, Servando Rocha, desde una perspectiva neo–situacionista,
analiza los hechos con una profunda labor de archivo y de investigación.
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