El movimiento obrero a través de la fotografía (1839–1941)
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5.3.2. <strong>El</strong> reportaje fotográfico frente a <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong> única<br />
5. Las diferentes representaciones <strong>de</strong>l trabajador en <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong> obrera<br />
Toda <strong>la</strong> extensa producción <strong>de</strong> <strong>la</strong> FSA solía aparecer en los medios en que se<br />
difundían como una <strong>fotografía</strong> única, tendiendo siempre a esa iconografía máxima<br />
con<strong>de</strong>nsada en una única pieza potente. Es el caso que hemos visto <strong>de</strong> Madre<br />
Inmigrante, pero también con el otro icono <strong>de</strong> Walker Evans Sharecroppre Floyd<br />
Burroughs: campesino genuinamente americano (peto <strong>de</strong> vaqueros, mangas <strong>de</strong> camisa<br />
remangadas) que rudo mira al objetivo <strong>de</strong>l fotógrafo. También en esta otra foto icónica el<br />
fondo es neutro (grisáceo en el caso <strong>de</strong> Lange, negro en el <strong>de</strong> Evans), y hasta en ambos<br />
casos hay un trozo <strong>de</strong> ma<strong>de</strong>ra vertical junto al sujeto (que aporta, como ya hemos<br />
seña<strong>la</strong>do, firmeza, estatismo, seguridad).<br />
En cambio, en toda <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong> obrera (<strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong> alemana a <strong>la</strong> rusa pasando por<br />
<strong>la</strong> norteamericana) es muy difícil extraer una única <strong>fotografía</strong> <strong>de</strong>l imaginario colectivo,<br />
pues <strong>la</strong> mayoría <strong>de</strong> <strong>la</strong>s veces se recuerda el concepto, acaso el tema tratado, pero casi<br />
nunca el impacto <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong> misma (su composición, su discurso visual). Es <strong>la</strong><br />
profunda convicción revolucionaria <strong>de</strong> que lo fotografiado es siempre más importante que<br />
el que lo <strong>fotografía</strong>. Y para ilustrarlo basta el ejemplo <strong>de</strong> que cualquier persona –<br />
profesional o no <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong>– reconoce el icono <strong>de</strong> <strong>la</strong> imagen <strong>de</strong> Dorothea Lange,<br />
pero casi nadie sabría reconocer que <strong>la</strong> célebre <strong>fotografía</strong> <strong>de</strong> una hoz y un martillo sobre<br />
un sombrero mexicano, y que se l<strong>la</strong>mó “<strong>la</strong> revolución mexicana” es <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotógrafa obrera<br />
alemana (<strong>de</strong> origen italiano) Tina Modotti.<br />
5.3.3. La <strong>fotografía</strong> como lucha social contra el Estado burgués frente a <strong>la</strong> <strong>fotografía</strong> al<br />
servicio <strong>de</strong>l Estado burgués.<br />
Como ya se ha dicho, <strong>la</strong> League era un experimento <strong>de</strong>l marxismo soviético y <strong>la</strong><br />
FSA lo era <strong>de</strong>l Estado norteamericano <strong>de</strong> <strong>la</strong> era Roosevelt. Pero aunque a veces,<br />
inevitablemente, hay ciertos aspectos coinci<strong>de</strong>ntes (algún p<strong>la</strong>no parecido, algún <strong>de</strong>talle<br />
simi<strong>la</strong>r, cuando no una <strong>fotografía</strong> que recuerda abiertamente a otra), no olvi<strong>de</strong>mos que <strong>la</strong><br />
intención <strong>de</strong> <strong>la</strong> League es <strong>de</strong>rrocar el sistema <strong>de</strong>l libre mercado. <strong>El</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> FSA es<br />
perpetuarlo con <strong>la</strong> promesa <strong>de</strong> integrar <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> su seno a los que, en ese momento, no<br />
lo estaban: baste el ejemplo que se explicó anteriormente; al poco <strong>de</strong> publicarse <strong>la</strong> foto <strong>de</strong><br />
Madre Inmigrante <strong>de</strong> Lange, <strong>la</strong> reacción <strong>de</strong>l Estado, ap<strong>la</strong>udido por los medios –que dieron<br />
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