El movimiento obrero a través de la fotografía (1839–1941)

Conclusiones
los países los mismos objetivos, alberga los mismos intereses, padece las
mismas miseria y sufre idénticas condiciones laborales de precariedad inhumana.
Frente a esta fotografía obrera hecha por obreros, una serie de gobiernos
occidentales europeos, además de los Estados Unidos de América, con un
sistema basado en la democracia liberal burguesa –y, por tanto, con los medios
de producción controlados por el capital privado–, reaccionan invirtiendo el
estatuto fotográfico de la clase obrera y, con prácticas de gran sutileza técnica, de
gran calado epistemológico, y con intenciones bien definidas en su agenda
política, tal y como hemos analizado en el capítulo 4: la iconografía de los
trabajadores poco a poco se va alejando de su germen inicial, hasta
transformarse en otra cosa, o incluso desaparecer. Tras su mutación se
convertirá, en estos países, en una fotografía de canon visual humanista burgués.
En la Unión Soviética tras la muerte de Lenin supone el fin de la fotografía
obrera que se había desarrollado durante las décadas anteriores. El estatuto de la
imagen proletaria será a partir de ahora unificado bajo la nueva denominación de
“arte socialista soviético”, donde ya no tiene cabida la constatación del día a día
del trabajador, sino únicamente la imagen que de ese día a día proyectará el
estado soviético estalinista. La Segunda Guerra Mundial, además, ayudará a esa
transformación iconográfica natural del “obrero como héroe” al “obrero como
guerrero contra el fascismo” y, tras las consecuencias de la contienda, en la que
murieron no menos de 25 millones de obreros, a su vez en “obrero como víctima
de la muerta y la destrucción”. Este último aspecto, además, se extendió sobre el
resto de países europeos en los que se había desarrollado la fotografía obrera.
En los Estados Unidos, la fotografía obrera se encarna en la League. Si
bien nació como un experimento fruto de la Workersʼ International Relief (WIR),
creada por el Gobierno Soviético para recaudar dinero para su revolución, acabó
siendo –gracias a su división de propaganda- uno de los grandes elementos de
propaganda soviética a través del cine y la fotografía. Esta League, con el tiempo,
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