ABRIR 3.2. La adolescencia - Biblioteca de la Universidad ...

More documents

Recommendations

Info

3.4. In Coid Blood (1959-1966 Ficción y Realidad en la abra de Truman Capote In Coid BIood es para muchos la obra cumbre de Truman Capote. Escrita durante 1965 y después de un periodo de seis afios de preparación, la obra se convirtió en un gran éxito editorial. En aquella fecha Capote tenía cuarenta y dos años de edad y críticos, lectores y amigos insisten en señalar que tanto a nivel literario y profesional como a nivel personal y privado hay un antes y un después de esta obra. La razón para esta última afirmación parece evidente. En 1958 Capote publica su obra Breakjásl al Tiffany’s y salvo algún articulo o entrevista esporádica, el autor no vuelve a publicar hasta 1966210. In Coid Bload es su primera obra desde 1958. Hay más razones que la preparación de esta última obra para esta larga ausencia: en primer lugar, las tres últimas obras le dieron a Capote no sólo reconocimiento sino prestigio y solvencia como escritor además de una estabilidad personal y profesional en Nueva York. Esta tranquilidad a la que hacemos referencia se une a una extensión considerable de la vida social que Capote frecuentaba hasta entonces, hecho este que poco a poco le hará ir espaciando más y más sus obras. Aún degustando y disfrutando de la buena acogida de la historia de Holly Golightly, en Noviembre de 1959, la familia de Herb Clutter es asesinada “a sangre fría” en un pueblo de Kansas. Aunque pueda parecer extraño por la lejanía geográfica y por la forma “localista” de recoger las noticias a publicar en la prensa americana en general, la prensa neoyorquina se hace eco de la noticia y Truman Capote, por aquellos días en Nueva York, lee el periódico y piensa directamente que tras aquel suceso hay material para trabajar y para llevar a cabo el siguiente paso de su proyecto. Además, se produce una llamada desde The New Yorker Página 497
FYcci¿5n y Realidad en la obra de 7Ynman Cenote “invitándole” a que cubra la noticia. En ningún momento, en nuestra opinión, había propósito de convertir aquel reportaje en un libro 211. Una vez allí, él se identificaba como tal, pero realmente era una manera de introducción en el pueblo que en absoluto se correspondía a un trabajo. Lo que si es cierto es que la idea de publicar la historia en formato libro era algo que iba creciendo en su mente y que no pararía hasta conseguirlo. Como ya se ha repetido en esta tesis, Tmman Capote convenció a su amiga, la también escritora Harper Lee, para acompañarle en esta investigación. Ambos llegaron a Kansas siete o diez días después del asesinato, y ante la pregunta de un amigo sobre si se encontraba segura ante la tensa situación que se suponía en la zona, el autor contestó “Reasonably” (Plimpton 1998:167). Como mantiene Kenneth T. Reed, el sentido de reportaje ya estaba en las obras, incluso, más intimistas del autor, en las más biográficas y en las más goticistas, y en ese sentido el reportaje se instala de nueva tras ‘I’he Muses Are Heard y Local Color en las páginas de Capote. Para John Hallowell la obra no puede ser mejor “Unlike most traditional journalism, In CoId Blood possesses a tremendous power to involve the reader. Ihis immediacy, this spellbinding “you-are-there” effect comes less from the sensational facts (which are underplayed) than from the “fictive” techniques Capote employs. The narrative reads “Iike a novel” largely because of the use of scene-by- 210 lii CoIdBIood aparece corno libro a finales de 1965. 211 Decimos que “en nuestra opinión” porque hubo un sector de la prensa que culpé a Truman Capote de oportunismo por varias razones. Una de esas razones era el aprovecharse de su profesión de escritor para conseguir un trato de favor y publicar la historia. Otra razón por la que se censuré a Capote de ese oportunismo se puede observar en la siguiente cita: “ Opon publicacion, In CoIcI fiNad elicited among the mosí extensive critical interest in publishing history. Although several cornentators accused Capote of opportunism aid of concealing his inability lo produce imaginative fíction by working with ready-made material, most responded with overwhelming positive reviews” Página 498
Page 1 and 2:
ABRIR 3.2. La adolescencia
Page 3 and 4:
Ficción y Realidad en la obra de T
Page 5 and 6:
flcción y Realidad en la obra de T
Page 7 and 8:
Page 9 and 10:
Ficción yRealidad en la obra de Tr
Page 11 and 12:
Page 13 and 14:
Ficción y Realidad en la obra de 7
Page 15 and 16:
Ficción y cli la obra de frunzan C
Page 17 and 18:
Page 19 and 20:
3.3.1. Breakfast al Tiftánv’s (1
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
Ficción yRealidad en la obra de Tn
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Page 31:
Page 34 and 35:
Page 36 and 37:
Page 38 and 39:
Ficción y Realidad en la obro de T
Page 40 and 41:
Ficción y Realidad en la obra de f
Page 42 and 43:
Ficción y Realidad en la ob,a de T
Page 44 and 45:
Page 46 and 47:
Page 48 and 49:
Page 50 and 51:
“1 ‘m a drug addici, 1 ‘ni a/
Page 52 and 53:
Page 54 and 55:
3.3.2. AnsweredPravers (1987 Ficci
Page 57 and 58:
Page 59 and 60: Ficción y Realidad en la obra de T
Page 61 and 62: Ficción yRealidad en la obra de Tr
Page 71 and 72: Ficción yRealidad en la oIna de Tr
Page 75 and 76: 3.3.3. Local Color (1950 Ficción y
Page 77 and 78: Ficción i’Realidad en la obra de
Page 79 and 80: Ficción y Realidad en la obra de F
Page 83: Ficción y Real,dad en la obra de F
Page 87 and 88: Ficción y Realidad en la obra de I
Page 89 and 90: 3.3.4. A Beaut1/id Chtid (1979 Ficc
Page 91 and 92: Ficción y Realidad en la abra de T
Page 99 and 100: Fzcción y Realidad en la abra de T
Page 109: Ficción Realidad en la obra de Tru
Page 114: Fwcián y Realidad en la obra de Tn
Page 117 and 118: Mccíón y Realidad en la obra de T
Page 121 and 122: Ficción y Realidad en la obra de 7
Page 129 and 130: Ficción y Realidad en/a obra de Tr
Page 137 and 138: Ftcción yRealidad en la obra de Tr
Page 141 and 142: Ficción y Realidaden la obra de Tr
Page 145 and 146: Ficción y Realidad en la obra de 7
Page 151 and 152: Ficción y Realidad en la obro de T
Page 155 and 156: Ficción y Realidad an la abra de T
Page 157 and 158: afirmar que Ficción y Realidad en
Page 161 and 162:
Page 163 and 164:
Page 165 and 166:
Page 167 and 168:
Page 169 and 170:
Page 171 and 172:
Page 173 and 174:
Page 175 and 176:
Page 177 and 178:
least. Ficción yRealidad en la obr
Page 179 and 180:
Page 181 and 182:
Page 183 and 184:
Page 185 and 186:
Page 187:
TC: Good Night. TC: Good Night. TC:
Page 190 and 191:
Page 192 and 193:
Page 194 and 195:
Page 196 and 197:
Page 198 and 199:
4. Conclusión Ficción y Realidad
Page 200 and 201:
Page 202 and 203:
Page 204 and 205:
Page 206 and 207:
£ BIBLIOGRAFÍA Ficción yRealidad
Page 208 and 209:
Page 210 and 211:
Page 212 and 213:
5.1.2. Otras ediciones consultadas
Page 214 and 215:
Page 216 and 217:
Page 218 and 219:
Ficción yRealidad en la obra de 7r
Page 220 and 221:
Page 222 and 223:
5.1.5. Obras sobre la vida del auto
Page 224 and 225:
5.2. RIENTES SECUNDARIAS 5.2.1 Estu
Page 226 and 227:
Page 228 and 229:
Ficción y Realidad en la obra de P
Page 230 and 231:
Page 232 and 233:
5.3. BJBLJOCJRAFÍA GENERAL Ficció
Page 234 and 235:
Ficción y Realidad anta obra de
Page 236 and 237:
Page 238 and 239:
Ficción y Realidad en la obra de f
Page 240 and 241:
Ficción y Realidad e,, la otra de
Page 242 and 243:
Page 244 and 245:
Page 246 and 247:
Page 248 and 249:
Page 250 and 251:
‘[ANNER, Tony. City of Wort!& Lon
Page 252:
show all

ABRIR 3.2. La adolescencia - Biblioteca de la Universidad ...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?