ABRIR 3.2. La adolescencia - Biblioteca de la Universidad ...

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Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote comienzan una especie de tertulia. De esta parte del relato sólo mencionar un par de detalles: el primero que Holly presenta a Fred como “...,what a genius Fred is. He’s written barrels of the most marvellous stories. Well, don’t blush Fred: you didn’t say you were a genious, 1 did.” (Capote 1958: 3 8) Otro de esos detalles es la participación de dos nombres famosos: RutherfUrd “Rusty” Trawler y el productor cinematográfico David O. Setnick. El primero es sintomático ya que mantiene una historia familiar tan triste como la de Capote: sus padres (como ya viene siendo habitual en los relatos de Capote) murieron y él, además, se divorció cuatro veces (en la obra se vuelve a casar). En cuanto al segundo cabe decir que es el productor de la película Beal Ihe Dcvii para la cual Truman Capote escribió el guión y fue, además, productor de peliculas tan importantes como King Kong. Quizá lo más reseñable de estas páginas centrales de la obra es que encontramos la razón para el título de la misma. Holly dice que “My complexes aren’t inferior enough: being a movie star and having a big fat ego are supposed to go hand-in-hand; actually, it’s essential not to have any ego at alí. 1 don’t mean I’d mmd being rich and famous. That’s ver>’ much on my schedule, and someda>’ 1’ll try to get around it; but if it happens, I’ll like to have my ego tagging along, 1 want to still be me when 1 wake up one fine morning ami have Breakfast at Tiffany’s.” (Capote 1958:38- 39) Para Holí>’, Tiffany’s es el lugar donde según ella “nothing very bad could happen to you there, not with those kind men in their suits, and that lovel>’ smell of silver and alligator wallets”. Mientras tanto la interminable reunión a la que sigue llegando más gente concluye prácticamente con la Página 436
Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote irrupción de Mag Windwood, futura señora de Trawler, un personaje de lo más extraño, borracho, a veces lamentable y que crea una gran expectación para, finalmente, arruinar esa “reunión”. La situación continúa la tarde del domingo con las dos amigas, Holly y Mag, tumbadas y hablando por hablar hasta que en su conversación aparece casi por equivocación Fred/Capote “Fred’s that boy upstairs? 1 didn’t realized he was a soldier. But he does look stupid.” “Yearning. Not stupid. He wants awflully to be on the inside staring out; anybody with their nose pressed against a glass is hable to look stupid” (Capote 1958:48) Perfecto retrato de Truman Capote al mismo tiempo que autobiográfico ya que su tendencia era la de querer estar metido en todas las conversaciones, en todos los corazones, en todos los problemas, circunstancia ésta que le creó los mismos éxitos que decepciones.’ 84 Por otro lado, en el fragmento del que vamos a hablar a continuación, Capote da otra explicación sobre su ya comentada preferencia hacia las estaciones del invierno y del otoño. Estos dos últimos sintomáticos datos son ejemplos de cómo es Capote, la persona que está en el texto. “That Monda>’ in October, 1943.. .We ate lunch at a cafeteria in the park. Aflerwards, avoiding the zoo (Holly said she couldn’t bear to see anything in a cage), we giggled, ran, sang along the paths toward the oíd wooden boathouse, now gone. Leaves floated on the lake; on the shore, a park-man was fanning a bonfire of them, and the smoke, rising like Indian signals, was the only smudge on the quiveríng air. Aprils have never meant much to me, ‘81 analizar este aspecto sólo es necesario consultar las consecuencias que tuvo la publicación de .4nswered Pmyers entre sus amigos y conocidos. Página 437
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4. Conclusión Ficción y Realidad
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5.1.2. Otras ediciones consultadas
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