ABRIR 3.2. La adolescencia - Biblioteca de la Universidad ...
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Ficción y Realidad en <strong>la</strong> obra <strong>de</strong> Truman Capote<br />
mantenga sus constantes al escribir). Ahora busca el mundo no <strong>de</strong>l yo sino<br />
<strong>de</strong>l otro, <strong>de</strong> los <strong>de</strong>más. Parece como si este autor quisiese <strong>de</strong>cir que él ha<br />
conseguido lo que andaba buscando <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> él, que ya ha llegado a su<br />
meta como persona y como escritor y que a partir <strong>de</strong> entonces<br />
evolucionará e investigará. Aunque se produce este cambio y es obvio,<br />
ningún escritor, como dice K.T. Reed, <strong>de</strong>ja <strong>de</strong> escribir con unas constantes<br />
que se mantienen a lo <strong>la</strong>rgo <strong>de</strong> su toda su producción (Reed:88); en el caso<br />
<strong>de</strong> Truman Capote, <strong>la</strong> ironía o el simbolismo in<strong>de</strong>pendientemente <strong>de</strong>l<br />
setting, etc... 173<br />
Des<strong>de</strong> los diecisiete años Capote vive en <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> Nueva York<br />
durante el año completo. Se produce en ese momento un flechazo<br />
<strong>de</strong>finitivo entre Truman Capote y <strong>la</strong> ciudad; un flechazo que, sin duda,<br />
modificará <strong>la</strong> conducta, y <strong>la</strong> literatura <strong>de</strong> este escritor americano. A] final<br />
se establece una re<strong>la</strong>ción tan sumamente estrecha que- al igual que antes<br />
fue el Sur- ahora es <strong>la</strong> ciudad <strong>la</strong> que pasa a formar parte <strong>de</strong>l universo<br />
creativo <strong>de</strong> Truman Capote. Prácticamente <strong>de</strong>s<strong>de</strong> Olber Volees, Other<br />
Rooms y <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong> posterior publicación <strong>de</strong> su obra 1/he Grass Harp, se<br />
produce un vacio en <strong>la</strong> nove<strong>la</strong> <strong>de</strong> Capote que se rompe con <strong>la</strong> edición <strong>de</strong><br />
Breakfasl al flffany ?st Capote tiene ya treinta y cuatro años, ya es adulto y<br />
como tal trata y dibuja a sus personajes y a su literatura. El autor, en este<br />
tiempo ha viajado, ha estado en Rusia, ha conocido a muchos personajes<br />
importantes y Breakfasl al 1/Yffany’s supone un punto y aparte en el<br />
mundo <strong>de</strong> este escritor. El setting es Nueva York. <strong>La</strong> ciudad es el centro<br />
<strong>de</strong> operaciones: “<strong>La</strong> gran manzana”, “esa mole” capaz <strong>de</strong> modificar<br />
personalida<strong>de</strong>s, psicologías y conductas hasta puntos insospechados.<br />
173 Efectivamente, el critico Kenneth 1. Reed al hab<strong>la</strong>r <strong>de</strong> <strong>la</strong> obra Breakfast al flffanys<br />
y <strong>de</strong>l escritor Truman Capote dice que “no writer ever <strong>de</strong>cisevety breaks with the<br />
thematic patterns of his work established over a period of years. “Breakfast at<br />
Tiffanys”, which appeared in 1958, seven years after tite appcarance of “Tite Grass<br />
Harp”, is not inconsistent with tite kind of fiction Capote had been writing carlier.” Esta<br />
cita aparece en su libro Truman Capote <strong>de</strong>l año 1981.<br />
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