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ABRIR 3.2. La adolescencia - Biblioteca de la Universidad ...

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Ficción y Realidad en <strong>la</strong> obra <strong>de</strong> Truman Capote<br />

mantenga sus constantes al escribir). Ahora busca el mundo no <strong>de</strong>l yo sino<br />

<strong>de</strong>l otro, <strong>de</strong> los <strong>de</strong>más. Parece como si este autor quisiese <strong>de</strong>cir que él ha<br />

conseguido lo que andaba buscando <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> él, que ya ha llegado a su<br />

meta como persona y como escritor y que a partir <strong>de</strong> entonces<br />

evolucionará e investigará. Aunque se produce este cambio y es obvio,<br />

ningún escritor, como dice K.T. Reed, <strong>de</strong>ja <strong>de</strong> escribir con unas constantes<br />

que se mantienen a lo <strong>la</strong>rgo <strong>de</strong> su toda su producción (Reed:88); en el caso<br />

<strong>de</strong> Truman Capote, <strong>la</strong> ironía o el simbolismo in<strong>de</strong>pendientemente <strong>de</strong>l<br />

setting, etc... 173<br />

Des<strong>de</strong> los diecisiete años Capote vive en <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> Nueva York<br />

durante el año completo. Se produce en ese momento un flechazo<br />

<strong>de</strong>finitivo entre Truman Capote y <strong>la</strong> ciudad; un flechazo que, sin duda,<br />

modificará <strong>la</strong> conducta, y <strong>la</strong> literatura <strong>de</strong> este escritor americano. A] final<br />

se establece una re<strong>la</strong>ción tan sumamente estrecha que- al igual que antes<br />

fue el Sur- ahora es <strong>la</strong> ciudad <strong>la</strong> que pasa a formar parte <strong>de</strong>l universo<br />

creativo <strong>de</strong> Truman Capote. Prácticamente <strong>de</strong>s<strong>de</strong> Olber Volees, Other<br />

Rooms y <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong> posterior publicación <strong>de</strong> su obra 1/he Grass Harp, se<br />

produce un vacio en <strong>la</strong> nove<strong>la</strong> <strong>de</strong> Capote que se rompe con <strong>la</strong> edición <strong>de</strong><br />

Breakfasl al flffany ?st Capote tiene ya treinta y cuatro años, ya es adulto y<br />

como tal trata y dibuja a sus personajes y a su literatura. El autor, en este<br />

tiempo ha viajado, ha estado en Rusia, ha conocido a muchos personajes<br />

importantes y Breakfasl al 1/Yffany’s supone un punto y aparte en el<br />

mundo <strong>de</strong> este escritor. El setting es Nueva York. <strong>La</strong> ciudad es el centro<br />

<strong>de</strong> operaciones: “<strong>La</strong> gran manzana”, “esa mole” capaz <strong>de</strong> modificar<br />

personalida<strong>de</strong>s, psicologías y conductas hasta puntos insospechados.<br />

173 Efectivamente, el critico Kenneth 1. Reed al hab<strong>la</strong>r <strong>de</strong> <strong>la</strong> obra Breakfast al flffanys<br />

y <strong>de</strong>l escritor Truman Capote dice que “no writer ever <strong>de</strong>cisevety breaks with the<br />

thematic patterns of his work established over a period of years. “Breakfast at<br />

Tiffanys”, which appeared in 1958, seven years after tite appcarance of “Tite Grass<br />

Harp”, is not inconsistent with tite kind of fiction Capote had been writing carlier.” Esta<br />

cita aparece en su libro Truman Capote <strong>de</strong>l año 1981.<br />

Página 412

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