ABRIR 3.2. La adolescencia - Biblioteca de la Universidad ...

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Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote was: AGMNS’[ MY BEITER JIJDGEMEN’[. ‘[hen 1 thought something far more characteristic. An excuse, a phrase 1 use about almost an>’ commitment: 1 TRIED 10 GET OU’[ OF IT, BUT 1 COULDN’T.” Después de ver cómo Capote ha pensado en su epitafio, el autor continúa confesándose con el lector. Así habla de su carrera como actor (participé en el año 1975 en “Murder by death”), su idea de la fama, etc... En definitiva aspectos autobiográficos de una persona/personaje real. 246 La siguiente pregunta tiene que ver con uno de los temas que más le preocupó, o mejor dicho, que más valoraba Truman Capote: la conversación. El autor pensaba que la conversación era un arte, tal y como explica en la siguiente cita. Cabe recordar en este punto como el autor recriminaba a Katherine Anne Porter en Answered Prayers su falta de sentido del humor a la hora de conversar. “Q: Do you consider conversation an art? A: A dying one, yes. Most of the reknowned conversationalists - Samuel Johnson, Oscar Wilde, Whistler, Jean Cocteau, Lady Astor, Lady Cunard, Alice Roosevelt, Longworth - are monologists, not conversationalists. That’s why there are so few conversations: due to scarcity, two intelligent talkers seldom meet of the list just provided, the only two I’ve known personally are Cocteau and Mrs. Longworth ... Among the best conversationalists 1’ve talked with are Gore Vidal (if you’re not the victim of his couth, 246EstOS datos autobiográficos que Capote escribe en este relato y otros a los que venimos aludiendo y analizando en este trabajo son, en su mayoría, reiterados, justificados, y tratados de la misma manera en un relato titulado “SelfPortrait”. Este relato es del alio 1972 y se incluye en el libro The Dogs liark. En otro orden de cosas, este libro al que hacemos referencia es noticia en España puesto que en la segunda quincena de Julio de 1999 se publica su traducción al castellano por primera vez en Página 565
Ficción y Realidad en la obra de Truman Capole sometimes uncouth, wit), Cecil Beaton (who, not surprisingly, expresses himself almost entirel>’ in visual images - some ver>’ beautifiil and sorne sublimel>’ wicked” (Capote 1980:252-253) Aparte de los ya mencionados, Truman Capote habla de Isak Dinesen (a la que conoció al final de sus días y con la que tuvo un pequeño malentendido) y, posteriormente, continúa con ese repaso de personas que formaron parte de su vida, y que, por extensión, han formado parte de esta tesis. “Just skimming off the top of my head, other conversationalists I’d rate highly are Christopher Isherwood (no one surpasses him for total but lightly expressed candor) and the felinelike Colette. Marilyn Monroe was ver>’ amusing when she felt suificientí>’ relaxed and have had enough to drink ... Diana Vreeland, the exccentric Abbess of High Fashion and one-time, long-time, editor of Vogue, is a eharmer of a talker, a snake charmer.” (Capote 1980: 253) Todo en este relato es autobiográfico: los temas, las situaciones, etc... Comenta el autor que la persona más inteligente, la mejor conversadora la encontró en ‘[he New York Society Librar>’ (“East Seventy-nineth Street”), lo que supone un hecho cierto. Este encuentro tuvo lugar cuando nuestro escritor tenía dieciocho años (“during 1942”), y la describe tal y como Willa Carther era en realidad. “1 saw a woman there whose appearance rather mesmerized me - her eyes specially: blue, the pale brilliant España y en la editorial Anagrama. Página 566
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