ABRIR 3.2. La adolescencia - Biblioteca de la Universidad ...

afirmar que
Ficción y Realidad en la obra de Truman Capote
En el mismo sentido encontramos la opinión de Chris Anderson al
“In his later nonfiction, Capote continues to asume
an objective point of view, oní>’ this time eschewing
ommíníscence entirel>’ and acknowledging the perciving
“1”... In “Handcarved Coffins,” ..., Capote again features
the bare skeleton of the interview, the give and take of
question and answer without the narrator’s alí — seeing
interventions There is never comentary... in a sense the
rhetoric of silence is more appropiate to nonfiction than to
fiction... ‘[he rhetoric of silence acknowlegdes the limits of
factual reporting.” (Anderson 1987)
Por otro lado, Philip Tompkins afirma que Truman Capote sí está
presente en sus textos a través de las opiniones que vierte en sus
protagonistas. Tompkins opina que el diálogo sólo provoca las preguntas
del autor y las respuestas del entrevistado, pero llenas de las ideas del
escritor. (Tompkins 1968). Al igual que comentamos en fu Colé!Blood, la
“nonfiction novel” es importante además de por lo anteriormente expuesto,
por su alta carga autobiográfica ya que, en este caso, Truman Capote
estuvo en 1975 en aquel lugar hablando con aquellas personas y como
resultado de un periodo de investigación. En este sentido, el autor cuenta
su vida y lo ocurrido a otras personas en un período de tiempo igual.
Además, tiene la carga añadida de pertenecer al testamento escrito del
autor como parte de un tiempo imborrable para él.
En cuanto a la trama del relato podemos decir que se trata de la
historia de una serie de crímenes muy extraños en una pequeña localidad
del Oeste de los Estados Unidos. Varias personas son asesinadas de formas
muy variadas: serpientes en un coche, incendios impidiendo la salida de un
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