Revista Quid 58

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ce pasar por alto. La primera, que no tiene por qué haber una contradicción entre los intereses comerciales con los artísticos. Por el contrario, el editor puede ser una pieza clave dentro de la cadena del libro, siempre y cuando haga bien su trabajo. En este sentido, Roberto Calasso representa a esos personajes cuya cultura, inteligencia, intuición y amor por la literatura los empuja a construir catálogos que pueden convertir a sus lectores en mejores personas. Por otra parte, colaborar con mejores libros se traduce en mejores negocios (Calasso lo explica con suma claridad a partir del éxito obtenido con Simenon, entre otros). La marca del editor recopila varios artículos y ensayos. La obra se abre con un más que interesante análisis titulado “Los libros únicos”, donde se resumen y condensan las opiniones más contundentes respecto al alcance del oficio. El carácter de “único” de un libro –en tiempos en donde sólo importa la masividad– refuerza la necesidad de una experiencia que para todos quienes participan en el proceso, desde el diseñador de la tapa (a quien Calasso le reserva un rol fundamental), pasando por el corrector y hasta llegar al lector, vivirán como un hecho singular e inolvidable. Calasso, que recordemos, además de editor es un exquisito escritor y por ende lector, al referirse por caso a la imagen de tapa, suele transferir una pregunta común del mundo comercial: “¿Pero esto vende o no vende?”. A lo que el experimentado editor responde que la demanda se asemeja más a un kõan (en la tradición zen, un problema a menudo absurdo que el maestro plantea al alumno para comprobar sus progresos) que a otra cosa. “Vender indica un proceso como mínimo oscuro”, sostiene Calasso, para agregar: “¿Cómo suscitar deseo por algo que es un objeto complejo, en buena medida desconocido y en otra gran medida, elusivo?”. Calasso tiene muy claro que el trabajo de un buen editor ha de ser reunir libros que él denomina “únicos” para ir formando un catálogo coherente, amplio e interesante. De este modo, a través de obras únicas conformará un conjunto que dotará al sello de una identidad también excepcional. Y esa será la marca que, con trabajo y también buena fortuna, quedará grabada en los lectores. ¿Qué es un libro único? Para el editor, aquel en el que rápidamente se reconoce que al autor le ha pasado algo y ese algo ha terminado por depositarse en un escrito. “Los libros únicos eran, entonces, libros que habían corrido un alto riesgo de no llegar a ser nunca tales”, concluye. Y aquí, en consecuencia, participa un nuevo paradigma en el éxito de la empresa: no hay certezas. Tanto Calasso como el resto de la gente que hizo de Adelphi uno de los sellos más serios y poderosos de Europa, el éxito de la misma se fundamenta en intuiciones, en afinidades, en reminiscencias de genio que no necesariamente se dan en toda la obra de un escritor. Por supuesto, no es simplemente confiar en el azar o la buena estrella, sino por sobre todo en el conocimiento y la pasión puestas al servicio de una estética que puede consolidar el placer particular con el deseo colectivo. Resulta entrañable conocer el cuidado con que el equipo del autor preparó y planificó el diseño de la editorial hasta en sus más mínimos detalles pensando en la caracterización del sello. Calasso resalta la importancia de la comunicación visual a la hora de intentar transmitir al lector la esencia de un libro; el análisis de los procesos que se empleaban para escoger imágenes, cuadros o fotografías de cubierta muestra con claridad el amor por el libro y el respeto por un trabajo que el futuro receptor sabrá agradecer. A partir de un artículo publicado en la revista Wired sobre digitalización y cambios en el paradigma editorial, el autor sale en defensa de la individualidad de los libros. Su postura contra la inmersión en una suerte de “globalización literaria” es digna de reflexión: más allá de una cultura global, nos dice, existen conocimientos específicos, individuales y no universales, que deben ser aprendidos de manera subjetiva, haciendo de cada saber (cada libro) un viaje autónomo. La marca del editor nos ayuda a comprender que la literatura es algo más que un autor y una obra: para que tengamos acceso a esas ideas debe haber personas a las que les preocupe la difusión de la cultura, que se obsesionen con el trabajo perfeccionista que debe representar el proceso de edición y que se dejan llevar por el anhelo de ofrecer a los verdaderos lectores aquello que no está a la vista La marca del editor, de Roberto Calasso. Anagrama, Barcelona, 2014 47
Entrevista seis 48 Monólogos de nerds Forman parte de un grupo de científicos autodenominado The Big Van Theory, que recorren con su camioneta diferentes partes del mundo para representar su stand up. En Científicos sobre ruedas (El Ateneo) se plasman esos monólogos y es el primero de la colección Scientia que la editorial estrena para promover la divulgación de las ciencias, con lenguaje ameno y accesible al lector POR Pablo Bassi Eduardo Sáenz De Cabezón Irigaray es un matemático español que trabaja como investigador y docente en la Universidad de la Rioja, al norte del país europeo. Además brinda charlas en escuelas secundarias, bares o donde se lo invite. Como lo hiciera en la Usina del Arte días después de esta entrevista o años atrás en Tecnópolis. Lo extraordinario en Eduardo es que es coautor, junto con once biólogos, físicos y químicos, de un libro sobre monólogos científicos cuyos guiones forman parte de un espectáculo de stand up. –¿Cuándo nace The Big Van Theory? En 2013 España se incorporó a un concurso mundial de monólogos científicos denominado FameLab que se celebra en el Reino Unido. Alguien de la facultad me lo anotició y me presenté con un video. Lo interesante fue que los doce semifinalistas en España decidimos montar un espectáculo. Luego escribimos un libro con 25 monólogos y un capítulo dedicado a cada uno, más pausado, explicativo, manteniendo siempre la tensión de dirigirlo a quienes no tienen una formación en ciencia ni un interés previo. Porque para los otros hay muchos libros y muy
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