Nº 125 - Cosas que me gustan

Todo es Historia 125Realidad Y literatura del Noventa-director de Banco por convenienciay bolsista por ambición... " lleva una doble vida,está relacionado con las capas. más altas de la sociedad porteña" ... conversador ameno, y temperamentoartístico refinado ... "oculta tras de esta fachada unaambición irrefrenable, tanto asíque no vacila en utilizar cana­Ilescamente a su amante Norma,quien lo recrimina: "-¿No eresya bastante rico para no ambicionarmás de lo que posees?iMás, más, siempre más! iTe hehecho dueño de 200.000 pesos ytodavía no estás contento! Por tíhe arruinado a tus propios amigos,cuya fortuna ha ido a parara tus manos ... "Llegada la hora del derrumbeno trepida en huir con suamante, disfrazados, dejandotras de sí un tendal de arruinadoscomo el Dr. Glow -protagonistade la novela- y despidiéndosede la ciudad con estasmordaces palabras: "-Adiós,tonta!. .."Entre ambos polos -Quilito yGranulillo- hay toda una sociedaddesesperada que recurreinsistentemente a la coima, alacomodo e inclusive a los. juegosde atar. Es sintomática ladescripción de una reunión hípica-aparentemente la mismatantoen la Bolsa como en Horasde Fiebre. En ambas, aunquecon suerte diversa aparece laEl teatro, un caso aparteEugenio Cambaceres, uno delos pocos novelistas anterioresal denominado "ciclo de laWenceslao Pacheco, ministrode hacienda de Juárez Celmana quien Ocantos en su novela"Quililo" alude indirectamente56En materia de espectáculos teatrales, el público de Buenos Aires dividíasus preferencias entre "el drania gaucho de los Podestá sobre el picaderocircense" y las revistas líricas, las zarzuelas y las "petipiezas", todas deorigen hispánico. El auge del género chico fue común a Madrid y a BuenosAires. Pero la particularidad de estas obras residió en que, progresivamente,fueron tomando color local y acriollándose. Seguramente comorespuesta al favor popular.Es así como, en 1885, Eduardo Soja, editor del periódico farsesco "DonQuijote", escribe una revista titulada precisamente Don QUijote en BuenosAires. Allí describe con sagacidad el unicato roquista: "Aquí, como entodas partes I hay uno que ordena y manda; I ministros que le secundan 1 .en todas sus faramallas, 1 gobernadores a dedo, 1 negociantes de unalarga, I pollticos que se venden, 1 jueces que tuercen la vara, 1 bolsistasque hacen su agosto 1 con tenedor y cuchara, 1 quebrados que gastancoche, Iperiodistas sin gramática, 1 concejales levantiscos, Idoctores deflor de malva, 1 magnates microbizados I y pueblo que sufre y paga. 1" Yaentonces, la censura hizo de las suyas y la pieza no vio las luces delescenario pero el precedente estaba sentado: el teatro seria a partir de allíreflejo de lo circundante con mucha mayor asiduidad y hondura que laficción novelesca.A imitación de la celebérrima la Gran Via surgen entonces De paso poraqui. (1889) de Miguel Ocampo, De paso por Buenos Aires (1889) deLópez de Gomara y La fiesta de Don Marcos (1890) de Nemesio Treja. Enla obra de López de Gomara se aprecian claramente las diferencias con lasnavetas del ciclo considerado. En oposición al monstruo devora~or de .Martel, el mundo de las finanzas tiene "atractivos concretos" para losinversionistas: "Soy senores una anónima, l. como ven, muy bien formada.I Tengo un gerente con sueldo, I comanditarios que pagan, 1 undirectorio magnífico 1 que no se ocupa de nada I y títulos muy bonitos 1 ymucho lujo en mi casa. I Lo que es como mi negocio I no lo hay mejoren laplaza; I yo subo como la espuma, 1 y bajo si me lo mandan /".Pero no es esa la única diferencia con el sombrío panorama de lasnovelas. Los autores teatrales parecen mucho más predispuestos a indagaren las causas del desastre. Véase sino este sabroso dúo: (John Bull):"-Yo me llamo John Bull I (Sterling): -Yo me llamo Sterling I (AmboS):~Somos empresarios del ferrocarril 1 cuando querer dinero I prestamos alpaís I y todos los negocias I acaparar aquí. 1 Concesión o contrata I