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mundo y, por ello, se va a temas mucho más entendibles parapersonas que viven en circunstancias distintas a las nuestras.Surgen híbridos muy fuertes, que el musicólogo cubano DaniloOrozco ha denominado «intergéneros» y que no pueden versecomo la mezcla habitual que se ha producido en nuestra músicade géneros como el bolero-son o la bachata-son. Lo queacontece en la Canción Cubana Contemporánea resulta unamezcla tan pugnante y tensionante que a veces se torna puntomenos que imposible determinar qué es lo hegemónico y quélo subalterno. No niego que una intención más o menos semejantesiempre ha estado presente entre nosotros, mas desde1985 hasta nuestros días, esa tendencia en pro de la mixtura sinun mínimo de prejuicios, al echar mano a disímiles elementos,se ha vuelto muy intensa en el accionar de los cantautores.De tal suerte, una sucinta evaluación del momento que vivela cancionística cubana con raíces en lo que fue la Nueva Trova,lleva a Ariel Díaz (2005), parte también de los sucesos aquínarrados, a escribir lo siguiente:El nuevo siglo trajo nueva correlación de fuerzas y de intereses.Tuvimos la fructífera e interesante metamorfosis del dúo BuenaFe; el mal promocionado disco trov@nonima.cu; el contradictorioAcabo de Soñar, con poemas de José Martí; las nominacionesde los CDs de A guitarra limpia en el evento Cubadisco; el despeguede William Vivanco; proyectos como Interactivo y Aceitunasin hueso; el videoclip del dúo Karma compitiendo y ganando enterreno ajeno; Yusa en el Ronnie Scott’s; el regreso estrepitosode Habana Abierta; algunos de nosotros en festivales europeos;el regreso de Karel y Carlos por separado; la ayuda de la Tropacósmica y Trovacub; trovadores jóvenes en las selvas de Guatemala,Haití y Belice con los médicos cooperantes; la vitalidad denuestros padres más cercanos: Frank rodeado de jóvenes, Santiagocon Sinfónica y sin Julieta, Varela en Hollywood y los 25años de la canción de Gerardo; «Los que soñamos por la oreja»en Juventud Rebelde; la revista digital Esquife; el proyecto discográficoColibrí; El Caimán Barbudo más verde que nunca; esosin hablar de George Martin, Lenine, Gismonti, Gilberto Gil, RickWakeman, Audioslave, Air Supply y Simply Red en La Habana,con estatua de Lennon incluida.137la luz, broder, la luz.pmd 13710/06/2012, 5:17
De lo expuesto hasta aquí, puede concluirse que, al referirnosa la Canción Cubana Contemporánea resulta imposible obviarque en todo este devenir conviven tradición y vanguardia, continuidady ruptura. Estamos ante lo que Julio Fowler (2007a)describe como un proceso convergente de asimilaciones estéticasy culturales, de una sabiduría abierta siempre que incorporapréstamos y «los transforma en un incesante trasiego eintercambio y donde lo único que no varía es esa capacidad depermeabilidad, de innovación y metamorfosis de la experienciacreadora».Cuando aparezca el petróleoAparejado al devenir de lo que se ha denominado Canción CubanaContemporánea, en un recuento histórico acerca de lacanción hecha por cubanos de finales de los ochenta haciaacá, es preciso acotar que junto a los procesos protagonizadospor los más jóvenes, coinciden en el tiempo y en el accionarotras generaciones de creadores que se han mantenidoaportando al panorama musical nacional desde disímiles credosestéticos y distintos puntos geográficos del planeta. Porsolo citar a algunos, vale recordar que en la etapa que aquí seintenta historiar, César Portillo de la Luz y Silvio Rodríguezrecibieron el Premio Latino a toda una vida, otorgado por laAcademia de la Música en España. Igualmente, en la emisiónlatina del Premio Grammy, a Pablo Milanés en un mismo añose le entregaron dos de esos galardones por un par de trabajosdiscográficos. Otros nombres que –entre tantísimos hacedoresde canciones– han estado muy activos en estos últimoslustros son Marta Valdés, Meme Solís, Frank Domínguez,Renée Barrios, Pedro Luis Ferrer, Amaury Pérez, Ireno García,Sara González –fallecida en 2012—, Pedro Romero, ÁngelQuintero, Marta Campos, Vicente Feliú, Lázaro García, AugustoBlanca, Pepe Ordás, Alejandro García (Virulo) y Carlos Gómez…Un balance de lo acaecido en la cancionística cubana a partirde los noventa permite arribar a ciertas generalizaciones. Haycreadores que tratan de testificar de forma explícita el caos138la luz, broder, la luz.pmd 13810/06/2012, 5:17
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Para la canción cubana de este tie
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en un momento malo para todos aquel
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