Descargar libro - Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau

En septiembre de 1991 logran grabar un demo titulado Dospor dos, contentivo de tres canciones: «Villa de París», «Públicomío» y la que da nombre a la cinta demostrativa. Este materialevidencia un acercamiento a los parámetros que rigen elrock acústico. El empleo de guitarras con cuerdas de acero y eluso de la harmónica –ejecutada por Raúl Ciro– por momentostrae un aliento de música folk en un contexto de sonoridad country.De igual modo, la forma de manejar las voces le hace a unoevocar las influencias del rock argentino y en especial de SuiGéneris, en particular los trabajos hechos por dicha formaciónen la etapa previa a su disco Pequeñas anécdotas sobre las Instituciones.Hay en Superávit en ese período, como afirmara porentonces el crítico Humberto Manduley (1995: 64), «un sorprendenteempaste vocal, en el que las limitantes de tesituras aportan,sin embargo, curiosas armonías».La propuesta musical del dúo se complementaba por aquellaépoca con un sutil manejo de teclados a cargo de Alejandro Frómetay una discreta utilización de percusión menor. En 1992graban su segundo demo, denominado No te dejabas ver, en elque sobresale la pieza nombrada «Éxito», probablemente el temaque mejor sintetiza el estilo de Superávit en su primera etapa,período finalizado con una tercera cinta demostrativa bajo eltítulo de La otra cara y que vería la luz en 1994. Un repaso delrepertorio de los años iniciales permite concluir que el mismoresulta ecléctico pues abarca desde un bolero, un blues, hastamomentos muy líricos como la versión de «Arenas movedizas»,original del inglés David Bowie. En canciones como «De magopraxis en mi mayor», «Regulación menstrual», «Perla enlatada» o«Coopere con el artista cubano», los textos se caracterizaban porel uso de fuertes imágenes, por un análisis metafórico del entornoy por ofrecer una visión a ratos desgarradora. Hay, incluso, unamarcada intencionalidad de trasgredir, de irreverencia e ironía enel tratamiento de símbolos, figuras y temas.El conocimiento de una mínima porción de la obra de RaúlCiro y Alejandro Frómeta por parte de lo que eufemísticamentepudiera llamarse «el gran público» tuvo lugar con la salida almercado del álbum Habana oculta (importantísimo testimoniosonoro de la Canción Cubana Contemporánea, en particular, y163la luz, broder, la luz.pmd 16310/06/2012, 5:17