Descargar libro - Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau

Yo solo me enfermo con lo que no hago,quién te estafó,quién te engañó…si yo te doy lo que hay,si yo no te hago mal,qué vas a contarme ahora.En las letras de estos creadores, las pretensiones poéticasanteriores resultan sustituidas por un estilo con giros coloquialesde matices pop. Tales formas cambian lo descriptivopor arranques conversacionales, enfatizando un lenguaje másdirecto e, incluso, adoptando elementos del choteo popular. Todoello enunciado desde un sujeto que vive su tiempo como individualidadque fluye dentro de su identidad cultural esencial.Por ese camino, se intenta potenciar un discurso creativo másen función del posible éxito comercial de la canción como producto,antes que en su sintonía con una determinada comunidad,como depositario de un referente cultural.De lo expuesto cabe concluir que si bien el conglomerado derepresentantes activos de la Canción Cubana Contemporáneano se ha constituido en un movimiento, en no pocos casos evidencianaspectos comunes, tanto en su manifiesta preocupaciónpor lo musical, como en lo concerniente a la manera en que tienenque desenvolverse en relación con la industria fonográficaen particular y de la música en general. Igualmente, resulta significativoque tras un período en que la función de crítica socialse trasladó de la canción de autor hacia el ámbito del rap y delrock, a partir de una pérdida del carácter trasgresor –no creoque por causa del auge de una sonoridad más bien cosmopolitaseñalado por varios músicos, críticos y académicos–, 1 la dosis derebeldía que generalmente ha tipificado al arte de nuestro país,además de mantenerse en la obra de figuras ya históricas en esesentido como Frank Delgado, cobra nuevos bríos en composicionesde Ariel Díaz, Silvio Alejandro, Erick Sánchez, Toni Ávila y1Eli, Victoria y María de los Ángeles Alfonso, 1999: 179; Lazaroff,1985; Moore, 2003; Roos, 1985; Torrón, 2000.140la luz, broder, la luz.pmd 14010/06/2012, 5:17