Le conte de fées littéraire féminin de la fin du XVIIe siècle - Archipel
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se retrouve à <strong>la</strong> campagne et se ra<strong>conte</strong> <strong>de</strong>s histoires pour passer le temps. <strong>Le</strong> lecteur est ainsi<br />
p<strong>la</strong>cé en tiers dans une conversation mondaine qui a pour but <strong>de</strong> divertir <strong>de</strong>s aristocrates<br />
oisifs et où le savoir-<strong>conte</strong>r remplit une fonction sociale, celle <strong>du</strong> divertissement <strong>de</strong><br />
J'auditoire, point commun <strong>de</strong> tous les récits. Nous retiendrons pour exemple le récit liminaire<br />
<strong>de</strong> « Don Fernand <strong>de</strong> Tolè<strong>de</strong>» dans lequel Madame d'Aulnoy met l'accent sur le p<strong>la</strong>isir que<br />
procure l'écoute <strong>de</strong>s <strong>conte</strong>s:<br />
Chacun se récria que ce cabinet étoit le vrai séjour <strong>de</strong>s p<strong>la</strong>isirs: on s'y p<strong>la</strong>ça sur <strong>de</strong>s<br />
sièges <strong>de</strong> gazon, l'on servit <strong>de</strong>s eaux g<strong>la</strong>cées, <strong>du</strong> choco<strong>la</strong>t et <strong>de</strong>s confitures, en<br />
attendant l'heure <strong>du</strong> souper; et comme <strong>la</strong> comtesse cherchait à divertir les Maures, et<br />
que les romances étaient fort à <strong>la</strong> mo<strong>de</strong>, elle dit à Dona Léonore <strong>de</strong> ra<strong>conte</strong>r celle<br />
qu'on lui avait apprise <strong>de</strong>puis peu<br />
l69<br />
.<br />
<strong>Le</strong> recours constant à une même situation figée, comme <strong>la</strong> représentation <strong>de</strong> l'acte <strong>de</strong> <strong>conte</strong>r,<br />
qui mime l'art <strong>de</strong> <strong>la</strong> conversation mondaine, est symptomatique <strong>du</strong> repliement <strong>du</strong> groupe<br />
social <strong>de</strong>s mondains sur lui-même. Ce type <strong>de</strong> narration est alors, comme le remarque<br />
Raymon<strong>de</strong> Robert: « <strong>la</strong> tra<strong>du</strong>ction, par l'écriture, <strong>de</strong> <strong>la</strong> fermeture <strong>de</strong> l'horizon social dans<br />
cette auto-<strong>conte</strong>mp<strong>la</strong>tion que miment si parfaitement les récits-cadres l7o ».<br />
Destinée à divertir un public mondain, <strong>la</strong> narration d'un <strong>conte</strong> au sem <strong>de</strong>s récits<br />
cadres est, comme le remarque Linda Timmermans « un effet embelli <strong>de</strong> <strong>la</strong> narration orale<br />
<strong>de</strong>s <strong>conte</strong>s dans les salonsl?1 ». Elle est <strong>la</strong> transposition dans le domaine <strong>de</strong> <strong>la</strong> fiction d'un art<br />
collectif salonnier qui vise également à faire <strong>la</strong> preuve <strong>de</strong>s qualités spirituelles, <strong>du</strong> « bel<br />
esprit» <strong>de</strong>s pal1icipants. Nous savons que le schéma narratif d'un <strong>conte</strong> <strong>de</strong> <strong>fées</strong> s'organise<br />
toujours autour d'un méfait qui perturbe une situation initiale et dont <strong>la</strong> réparation, au terme<br />
<strong>du</strong> récit, se présente comme une gageure. Si le talent <strong>du</strong> <strong>conte</strong>ur rési<strong>de</strong> dans le suspens qu'il<br />
réussit à maintenir jusqu'au dénouement <strong>du</strong> <strong>conte</strong> qui correspond au dévoilement <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
solution <strong>fin</strong>ale, son public, lecteur ou auditeur, est quant à lui invité à résoudre une énigme en<br />
imaginant les moyens <strong>de</strong> <strong>la</strong> résolution <strong>du</strong> méfait 172 • C'est ainsi que dans le <strong>conte</strong> « Vert et<br />
BJeu » <strong>de</strong> Ma<strong>de</strong>moiselle <strong>de</strong> La Force, <strong>la</strong> fée Sublime prédit à <strong>la</strong> Princesse Bleu - surnommée<br />
ainsi à sa naissance d'après <strong>la</strong> couleur <strong>de</strong> ses yeux - qu'elle ne pourra être heureuse qu'avec<br />
169 Madame d'Aulnoy, « Don Fernand <strong>de</strong> Tolè<strong>de</strong> », Conles <strong>de</strong>s<strong>fées</strong>, op. cil., p. 542. Nous soulignons.<br />
170 Raymon<strong>de</strong> Robert, <strong>Le</strong> ConIe <strong>de</strong><strong>fées</strong> lilléraire, op. cil., p. 336-337.<br />
171 Linda Timmermans, L'accès <strong>de</strong>s femmes à <strong>la</strong> culture, op. cil., p. 221.<br />
172 La question <strong>du</strong> <strong>conte</strong> en forme d'énigme a été peu traitée par <strong>la</strong> critique. Seule Raymon<strong>de</strong> Robert y<br />
fait allusion dans <strong>Le</strong> conIe <strong>de</strong><strong>fées</strong> lilléraire, op. cil., p. 92.<br />
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