Le conte de fées littéraire féminin de la fin du XVIIe siècle - Archipel

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aussi durable que s'il eût été bâti d'airain 238 », puis viennent ceux d'anémones, de tubéreuses, d'œillets blancs ... De même, Madame de Murat s'inspire des théories cabalistiques du Moyen Âge, remises à la mode au XVIIe siècle par l'abbé Montfaucon de Vi 1lars 239 , pour le décor « naturel» de son conte «Le parfait amour ». C'est ainsi qu'une bague magique y répare quatre méfaits dont sont victimes les héros par l'intervention, dans chaque cas, d'êtres surnaturels issus des quatre classes élémentaires. Ces interventions mervei lieuses représentent pour la conteuse l'opportunité de détailler une nature arrangée et somptueuse qui compose le décor des quatre royaumes élémentaires: royaume terrestre des gnomes, constitué de marbre et de pierreries; royaume aquatique des ondins, fait de rocaille et de coquillage; royaume de feu pour les salamandres et d'air pour les sylphes 240 . Nos conteuses puisent également dans la littérature médiévale pour dresser le décor et l'atmosphère de leurs récits 241 . S'inspirant de poèmes-tel celui de Boiardo, le Roland amoureux ou de l'Arioste, l'Orlando furioso 242 - ou de romans chevaleresques- Mademoiselle de La Force emprunte une continuation en prose du Perce val de Chrétien de Troyes pour son conte « L'enchanteur », Madame d'Aulnoy de l' Histoire de Troylus et de Zellandine, épisode de Perceforesr 43 , pour « Le rameau d'or» -, les contes regorgent de motifs empruntés au merveilleux médiéval: armes et anneaux extraordinaires 244 , livres 238 Madame de Murat,« L'heureuse peine », Contes, op. cit., p. 182. 239 Le succès de l'ouvrage de l'abbé Montfaucon de Villars, Le Comte de Gabalis ou Entretiens sur les sciences secrètes, publié en 1670, explique certainement le regain d'intérêt pour le merveilleux issu de la vulgarisation ésotérique et de la théorie des symboles alchimiques. Le récit se présente comme un dialogue fictif composé de cinq discussions durant lesquelles un cabaliste tente de convaincre le narrateur de la possibilité de communiquer avec les êtres primitifs des quatre éléments naturels - les salamandres, les sylphes, les nymphes et les gnomes. Nicolas de Montfaucon de Villars, Le Comte de Gabalis ou Entretiens sur les sciences secrètes [1670), Paris, Belfond, 1966. 240 Pour une étude plus approfondie du décor naturel des royaumes élémentaires dans ce conte de Madame de Murat, voir Raymonde Robert, Le conte de fées littéraire, op. cit., p. 180-183. 241 Voir Nadine Jasmin, Naissance du conteféminin, op. cit., p. 105-110. 242 Nous avons déjà noté que les spectacles composant les « plaisirs de l'Ile enchantée» étaient inspirés du thème de l'Orlando furioso de l'Arioste. 243 Pour une étude du roman de Perceforest, voir Jeanne Lods, Le roman de Perceforest : origines, composition, caractères, valeur et influence, Genève, Droz, 1951. 244 Le charme du rameau d'or sert à éveiller la fée Bénigne et rend forme humaine au couple héroïque transformé en grillon et sauterelle; dans « Ricdin-Ricdon» de Mademoiselle Lhéritier, un anneau merveilleux qui permet de vaincre tous les combats est offert au prince Aimant-joie et une trompette magique cause un tremblement de terre universel dans « Tourbillon» de Mademoiselle de La Force. 48
magiques et vitraux animés 245 et explorations de châteaux ensorcelés dans lesquels sont retenues prisonnières de belles dames. Ainsi Torticolis, découvrant un passage dans la tour où son père l'a fait enfermer: [... ] se trouve dans un vestibule tout de porphyre, orné de statues; il monte un large degré d'agate [... ]; il entre dans un salon tout de lapis; et traversant des appartements sans nombre, [... ] il arriva enfin dans une petite chambre dont tous les ornements étaient de turquoise, et il vit sur un lit de gaze bleue et or une dame qui semblait dormir [... ]246. L'épisode cité du « Rameau d'or» ne suit cependant pas le motif traditionnel de « la Belle endormie» cher à la littérature médiévale. Il n'apparait que de façon secondaire dans le récit: le prince réveille une fée endormie par un sortilège mais ne la conquiert pas. La fée, reconnaissante, lui viendra en aide ultérieurement mais les deux personnages ne forment en aucun cas le couple héroïque du récit. La matière médiévale fournit aux contes une atmosphère plus qu'un sujet précis: elle n'est prétexte, pour les conteuses, qu'à diversifier le décor merveilleux de leurs récits. Si les éléments naturels et la littérature médiévale insufflent souvent le cadre merveilleux des contes de fées, nous remarquons chez nos conteuses une prédilection marquée pour les décors inspirés de l'opéra 247 . Au milieu du XVII" siècle, Mazarin, premier ministre du roi, fait découvrir aux spectateurs français les metteurs en scène italiens lors d'une représentation d'Andromède de Corneille, dont la scénographie est l'œuvre de Giacomo Torelli. Surnommé « il grande stregone» - « le grand sorcier» -, Torelli est l'inventeur des « machines» théâtrales qui permettaient les évolutions aériennes sur scène et les changements à vue de décors 248 . Nous assistons, dans les contes de fées à une transposition de cet univers merveilleux dans lequel surprise et enchantement sont les maîtres mots. Les opéras comprennent ainsi nombre de scènes dans lesquelles des personnages surnaturels s'envolent sur des chars ou autres machines volantes. Le motif de j'envol est alors 245 Torticolis découvre dans un château des vitres peintes de personnages qui s'animent et un «vieux manuscrit» indéchiffrable de vélin aux enluminures bleues et or. Madame d'Aulnoy, « Le rameau d'or », Conles desfées, op. Cil., p. 303-304. 246 Ibid., p. 307. 247 Sur les relations entre opéra et contes de fées, voir Nadine Jasmin, « Le théâtre des contes ». Ch. in Naissance du conIe féminin, op. Cil., p. 247-293 ; Aurélia Gaillard, Fables, mylhes, contes, op. Cil., p. 281-291 et Raymonde Robert, Le conIe defées lilléraire, op. cil., p. 366-381. 248 Sur le théâtre à machines et Giacomo Torelli, voir Alain Viala, Le lhéâlre en France, des origines à nos jours, Paris, Presses universitaires de France, 1997, p. 160-161. 49
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