Jean - artus Enchères

Jean COCTEAU
Jean Genet
Raymond Radiguet
*13. COCTEAU (Jean). “ Répétitions de PARADE. Rome 1917. Marie Chabelska par Jean Cocteau ”.
Dessin original à la plume, avec l’intitulé autographe, ci-dessus ; sur papier mince,
contrecollé sur carton fort ; 20,3 x 26 cm. 2.500/3.000
Amusant portrait de la “ Petite Fille Américaine ” de Parade ; rousseurs.
C.F.A. King-Peters “ Jean Cocteau et son univers ” p. 61 n° 7 pour un portrait assez similaire. – Et aussi la
caricature de Picasso [Rome, Hiver 1917] représentant Cocteau et Marie Chabelska [p. 67 n° 4 du même
ouvrage].
“ Cocteau, dit-on tenta de faire croire à ses amis qu’il avait su prouver sa virilité à Marie Chabelska, en exhibant
fièrement devant Picasso des draps qu’il avait lui-même froissés.
“PARADE ”, ballet de 1917, fut le premier grand succès de Jean Cocteau.
Un certificat d’authenticité de la présente œuvre pourra être établi par Madame Annie Guédras, experte de
l’œuvre graphique de Jean Cocteau.
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14. COCTEAU (Jean). Orphée de profil à la lyre. Dessin original aux markers de couleurs,
signé et daté 1960 ; 66,5 x 51 cm. 2.500/3.000
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15. COCTEAU (Jean). Manuscrit autographe de 27 pages, signé sur la page 6 : “ JC 1939 -
Landes ”, écrites à la fin d’un répertoire téléphonique ayant appartenu à Jean MARAIS ;
pet. in-4 cuir bleu-nuit, fil. dor. encadrant les plats. 3.800/4.500
Parmi les noms du répertoire signalons : Georges Auric, Michel Auclair, Jane Bathori, Maurice Baquet, Yvonne
de Bray, Marie L. Bousquet, Christian Bérard, Carsainti, Coco Chanel, Alice Coréa, Paul Cocteau, Gabrielle
Dorziat, Madame Dullin, André Dubois, Marcel Escoffier, Maurice Escande, Paul Morihien, Fould Springer,
Edwige Feuillère, Jean Cocteau, Marcel l’Herbier, Madeleine Robinson, Jean Jacques Rouff, etc…
Mais le plus intéressant concerne la page de garde et les 13 derniers feuillets du carnet, utilisé à l’envers par
Jean Cocteau pour rédiger le brouillon de plusieurs textes. L’un d’eux, daté de 1939 (Landes) porte sur sa pièce
Les parents terribles et le boxeur Al Brown ; il est resté apparemment inédit. Cocteau y déclare notamment : “ Je
dois à Brown d’avoir écrit les Parents terribles. Il m’a enseigné qu’un adversaire peut se rendre invisible et ne frappe
qu’au bon endroit. TOUT LE RESTE EST SPECTACLE ”. Un autre texte porte sur les rapports entre le rêve et l’œuvre
d’art et conduit Cocteau à s’interroger sur son propre rapport à l’écriture, théâtrale notamment. Ces pages, de
premier jet, ont été utilisées par Cocteau, avec de nombreuses variantes, dans La fin du Potomak ”, ouvrage
auquel il travaille alors qu’il se trouve, avec Jean Marais, au bord du bassin d’Arcachon. On sait en effet qu’à
partir du 8 avril 1939, ils se sont installés tous deux à l’hôtel Chanteclerc, au Piquey. C’est pendant ce séjour
que Cocteau réfléchit au premier synopsis de la pièce qui deviendra “ La Machine à écrire ” et qu’il commence
la rédaction de “ La Fin du Potomak ”. Ce document est donc de tout premier intérêt pour la genèse de ce livre
que Cocteau tenait pour l’un de ses plus importants.
Voir reproduction page 21
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