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Tiqqun<br />
se rattache à l’extrême abstraction des<br />
conditions d’existence que façonne le<br />
Spectacle. La concrétion la plus démente en<br />
même temps que la plus caractéristique de<br />
l’ethos spectaculaire demeure, à l’échelle<br />
planétaire, la métropole. Que le <strong>Bloom</strong> soit<br />
essentiellement l’homme de la métropole<br />
n’implique nullement qu’il soit possible,<br />
par naissance ou par choix, de se soustraire<br />
à cette condition, car la métropole<br />
n’a elle-même pas de dehors : les territoires<br />
que son extension métastatique<br />
n’occupe pas sont encore polarisés par<br />
elle, c’est-à-dire qu’ils sont déterminés<br />
dans tous leurs aspects par son absence.<br />
Le trait dominant de l’ethos spectaculairemétropolitain<br />
est la perte de l’expérience,<br />
dont la formation de la catégorie même<br />
de l’« expérience », au sens restreint où<br />
l’on a des « expériences » (sexuelles, sportives,<br />
professionnelles, artistiques, sentimentales,<br />
ludiques, etc.), est certainement<br />
le symptôme le plus éloquent. Tout, dans le<br />
<strong>Bloom</strong>, découle de cette perte, ou en est synonyme.<br />
Au sein <strong>du</strong> Spectacle, comme de<br />
la métropole, les hommes ne font jamais<br />
l’expérience d’événements concrets, mais<br />
seulement de conventions, de règles, d’une<br />
seconde nature entièrement symbolisée,<br />
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