Du papyrus à l'hypertexte
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CHRISTIAN VANDENDORPE<br />
produit une impression d’autant plus forte qu’il est rigoureusement<br />
logique et forme un contrepoint ironique <strong>à</strong> l’hypothèse de<br />
l’infinité des possibles, qui constituait le thème central. Précisons<br />
que le paradoxe ne consiste pas ici <strong>à</strong> envisager une dérive infinie<br />
<strong>à</strong> travers des textes ⎯ la circulation dans une bibliothèque<br />
pouvant déj<strong>à</strong> en fournir une assez bonne expérience, sans que<br />
celle-ci soit vécue comme extraordinaire. La force paradoxale du<br />
récit est d’imaginer une telle dérive <strong>à</strong> partir d’un objet unique<br />
répondant <strong>à</strong> un même principe organisateur. Bref, avec ce texte<br />
de Borges, le concept du récit <strong>à</strong> embranchements était en place.<br />
Il restait <strong>à</strong> le mettre en œuvre de façon efficace.<br />
Une des premières réalisations en ce sens remonte <strong>à</strong><br />
“ Un conte <strong>à</strong> votre façon ” publié en 1967 par Raymond Queneau,<br />
dont l’intérêt pour les jeux de combinatoire littéraire s’était déj<strong>à</strong><br />
affirmé dans son fameux “ Cent mille milliards de poèmes ” et<br />
dans son apport considérable au groupe de l’OuLiPo (Ouvroir de<br />
littérature potentielle). Le récit en question compte vingt paragraphes,<br />
construits sur le modèle d’un conte pour enfants ⎯ format<br />
idéalement adapté <strong>à</strong> une interaction forte avec le lecteur :<br />
1. Désirez-vous connaître l’histoire des trois alertes petits<br />
pois?<br />
si oui, passez <strong>à</strong> 4<br />
si non, passez <strong>à</strong> 2.<br />
2. Préférez-vous celle des trois minces grands échalas? […]<br />
Il faut rappeler qu’<strong>à</strong> l’époque où Queneau rédigeait ce<br />
conte les travaux de narratologie connaissaient un essor extraordinaire.<br />
Dans la foulée des recherches de Lévi-Strauss sur le mythe<br />
ou de celles de Propp sur le conte, des chercheurs de premier<br />
plan, tels Barthes, Greimas, Larivaille et Bremond, multipliaient<br />
les publications sur la logique des possibles narratifs. Ce regard<br />
nouveau porté sur la structure du récit devait en permettre la<br />
réinvention sous une forme interactive.