Du papyrus à l'hypertexte
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DU PAPYRUS À L’HYPERTEXTE<br />
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“ texte-image ” et aux ouvrages constitués de liens avec des milliers<br />
de références.<br />
On a vu que le concept de livre abritait le désir de constituer<br />
une totalité finie, qu’un lecteur devrait en principe parcourir<br />
intégralement afin de s’assimiler un sujet ou la topographie<br />
d’une configuration mentale donnée, propre <strong>à</strong> un auteur particulier.<br />
Horace disait ainsi : “ Quelque sujet que vous traitiez, qu’il<br />
soit simple et un. ” Or, dans la navigation sur hypertexte, le texte<br />
n’existe plus sous une seule coulée mais est distribué en segments,<br />
en fragments. Dès son origine, “ l’écriture hypertextuelle<br />
représente un engagement dans le sens de la fragmentation, de<br />
la digression, de la multiplication des parcours ” (Giffard, p.114).<br />
Cette orientation théorique a trouvé sa réalisation dans le fonctionnement<br />
du Web, où la fragmentation répond notamment <strong>à</strong><br />
une volonté d’éviter un encombrement de la bande passante et<br />
de réduire au minimum les délais de téléchargement.<br />
Une telle conception du texte convient très bien lorsqu’il<br />
s’agit d’assembler dans son œuvre propre ⎯ si tant est que ce<br />
terme ait encore un sens ⎯ des liens avec des pièces déj<strong>à</strong> existantes.<br />
On peut ainsi fabriquer une page sur Michel-Ange en plaçant<br />
une série de liens pointant l'un vers une reproduction de la<br />
chapelle Sixtine, un autre vers un commentaire de Malraux, un<br />
autre encore vers une exposition. L'auteur de la page en question<br />
peut n'avoir rien fait d'autre que de “ coller ” les titres des divers<br />
fragments constitutifs de l'œuvre, et les adresses correspondantes.<br />
Il existe ainsi des sites qui compilent pour chaque peintre<br />
des liens avec les pages de musée exposant certains de leurs tableaux.<br />
Ce genre d’hypertexte est parfaitement adapté <strong>à</strong> des données<br />
de type encyclopédique et référentiel. Mais conviendrait-il<br />
<strong>à</strong> des textes de nature fictionnelle ou philosophique? Qu’en est-il<br />
de l’œuvre originale, de l’écrit en tant que trace d’une réflexion<br />
personnelle sur une question donnée?<br />
Certes, l'imprimé offre, depuis déj<strong>à</strong> quelques siècles,<br />
des textes conçus en vue d'une lecture non suivie. Les Essais de<br />
Montaigne en sont un bon exemple, ainsi que Les Pensées de