Ring 010 - Parliamo di Videogiochi

:FRAMES: Ring#10
Guida all'usato
Ma perché di colpo le software house hanno deciso di
infilare tutte e dieci le dita nella torta del materiale usato?
Molto semplicemente, hanno fiutato l'affare: si sono
accorte che per un titolo che riusciva a mettere a segno,
chessò, centocinquantamila copie, venivano vendute
in media più di quattrocentocinquantamila volumi
delle guide strategiche. Una proporzione di uno a tre,
per i meno matematici fra voi.
Ora: quale imbecille si comprerebbe una guida se
non disponesse del prodotto che la rende necessaria? È
parso quindi inequivocabile che una fetta enorme di
guadagni venisse eclissata alla faccia delle software
house e, di conseguenza, CESA si è sentita in "dovere"
di assumere i provvedimenti descritti all'inizio dell'articolo.
La questione ovviamente fu posta in termini ufficiosi:
il problema che nasceva dalla vendita dell'usato
era che un simile mercato non garantiva gli introiti necessari
a investire su prodotti nuovi e competitivi. E in
effetti viene da chiedersi se non sia proprio così, data la
palese standardizzazione in cui versa la produzione odierna,
priva della vivacità che aveva contraddistinto
quella a 32-bit.
Quando il diritto diventa illegale
La migliore strategia legale che tanto ARTS quanto
CESA potevano concedersi era sfidare il fronte opposto
denunciando singole catene di rivenditori, e i negozianti
denunciando una softco alla volta. La prima a prendere
iniziativa fu la Chamaleon Club, un franchising che accusò
Enix di costringere gli esercizi della catena a firmare
un contratto dove si rinunciava al diritto di vendere
materiale usato, pena la mancata distribuzione dei
giochi prodotti dall'etichetta. Chamaleon Club vinse la
causa, e anche il ricorso in appello di Enix alla Corte
Suprema di Tokyo risultò in un verdetto favorevole per
il franchising. E per l'ennesima volta la storia si chiude.
Nel 1998 Sega, Sony, Square, Capcom, Konami e
Namco (ancora lei) decidono di dichiarare battaglia alle
catene Act e Rise. La vicenda giudiziaria, dipanatasi nel
tribunale di Osaka, vede in un primo momento la vittoria
dei sei colossi, cui viene riconosciuta la legittimità
ad avvalersi del Diritto di distribuzione; ma al ricorso in
appello presso la Corte Suprema di Osaka il verdetto è
rovesciato, a favore di Act e Rise (nel marzo del 2001).
Sempre nel 1998 altre cinque software house denunciano
la catena Do!: in questo caso è la stessa Do! a
desistere dal processo e a ritirarsi senza attendere il
verdetto, accettando di esaudire le richieste delle case
di produzione.
Nel 1999 CESA, sulla scia di Koei ed Enix, tiene una
nuova conferenza stampa annunciando stavolta che le
software house convalideranno la vendita di materiale
usato se i negozianti accetteranno le condizioni da loro
avanzate, incentrate sull'entità della percentuale di
guadagni che le etichette vogliono vedersi devolute. A
Bucate quella vescica
Il Giappone, risorto da un dopoguerra che gli era costato
un numero esorbitante di vittime e che gli aveva assicurato
l'odio da parte della popolazione americana per
un paio di secoli almeno, raggiunse un periodo di massimo
prodotto interno lordo negli anni '80: il cosiddetto
periodo della "Bolla". Un periodo di cui oggi si dice che
durante di esso “solo gli occidentali e gli stupidi non si
sono arricchiti”.
1987. Esce Dragon Quest 2. File enormi si formano
fuori dei negozi di elettronica e di giocattoli: allora i soli
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Ma a che titolo CESA può mettere parola su un commercio
talmente assodato come quello dell'usato? È
possibile che la stagnante qualità del videogioco sia veramente
appesa a questo? Un genio resta sempre un
genio aldilà dei soldi di cui dispone per il suo progetto,
e una pippa farà comunque un lavoro scadente qualunque
fondo spese gli si riservi. Non sono pochi i casi in
cui, dovendo barcamenarsi con fondi esigui, autori oggi
di grido hanno creato i capolavori del passato. Le idee
bastano e avanzano.
Da parte sua ARTS si dichiara convinta che attraverso
i costi contenuti dell'usato molte più persone possano
avvicinarsi ai videogiochi. Cazzate anche queste,
naturalmente. Sanno benissimo di riscuotere soldi a
palate solo perché i titoli nuovi di zecca costano troppo:
quasi tutti i prodotti per console fuori mercato (a 16bit,
a 32-bit, i portatili surclassati dal Gameboy) vengono
offerti a prezzi dell'ordine di pochi euro, mentre i
veri guadagni si tirano su con lo smercio di titoli più recenti
che hanno prezzi intorno ai venti, trenta euro. È
ovviamente su questi ultimi che vertono le rimostranze
di CESA ed è ovviamente a loro che ARTS non vuole
rinunciare.
questa dichiarazione segue un periodo di stasi, durante
il quale l'opinione pubblica ha tutto il tempo di prendere
iniziativa. È il marzo 2001 quando nasce l'"Associazione
degli utenti fedeli ai giochi usati", formata da quarantasette
partecipanti che si schierano a favore di Arts e
che si impegnano a manifestare di fronte i tribunali. Un
evento significativo per due motivi: per le sue ridotte
proporzioni (su un fronte di chissà quante migliaia di
acquirenti abituali di software usato) e per lo scopo di
una simile associazione, che con la portata delle sue
ambizioni fa sembrare dei semplici piagnistei le migliaia
di petizioni occidentali per la traduzione di giochi come
Policenauts o Sakura Taisen: il massimo di quanto
"politicamente" la comunità videoludica americana ed
europea siano riuscite a fare. Un paragone piuttosto
scoraggiante se si pensa a quanto fa moda la "ribellione"
nei paesi atlantici e a quanto in Giappone il dissenso
sia una pratica sociale non solo evitata ma anche
moralmente condannata.
Di sicuro non si deve al loro impegno, ma il trionfo di
ARTS riscosso nel 25 aprile 2002 alla Corte Suprema –
che ha negato definitivamente il ricorso delle software
house ad avvalersi del Diritto di distribuzione – è anche
un po' una vittoria di questi ragazzi.
Ma insomma, i produttori di videogiochi sono veramente
"il Nemico"? sono davvero Nemesis Videoludica?
Certo che sì.
Aspettate. Vado a rubare un'altro paio di barre di
plutonio ai libici, mi rimetto al volante della De Lorean
e vi spiego perché.
esercizi dediti alla vendita al dettaglio del software. Il
numero di venduto cresce vertiginosamente: decine di
persone si vedono negare la possibilità di acquistare la
propria copia del gioco a causa dell'improvvisa domanda
e sono costrette a fare ritorno a casa a mani vuote.
Nintendo si becca maledizioni e malocchi, ma diversi
imprenditori fiutano l'affare e in breve tempo i negozi
specializzati nella vendita di videogiochi aprono i battenti
uno dopo l'altro, sospinti da un’ondata di vigore