Ring 010 - Parliamo di Videogiochi

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:FRAMES: Ring#10 fesa Terrestre, creato da Sandlot coni rimasugli del motore grafico tratto dal precedente Gigantic Drive, ha totalizzato quarantamila copie vendute, alla faccia di titoli come Bokura no Taiyo, R-type Final, o Megami Tensei Nine, che hanno superato di pochissimo tale cifra. Tutto ciò senza contare che Sony ha inaugurato la serie PRIMA che il problema della rivendita del materiale usato mettesse in crisi i profitti del mercato attuale. Le forze dell'Asse D'altronde i santi stanno solo in paradiso. Sony non ha certo le mani meno sporche di quelle di Sega, Nintendo o di tutte le altre software house. Abbiamo visto come la prima iniziativa legale inerente il mercato dell'usato avesse coinvolto Enix, ma a conti fatti ad esordire con “le maniere forti” fu proprio la mamma di PlayStation. Sony, venne infatti ufficialmente richiamata nel 20 gennaio del 1998 dalla Commissione per il Commercio per il tentativo di estorsione nei confronti di piccoli esercenti: ai quali negava la distribuzione dei propri prodotti qualora non venissero fatti oggetto di trattamenti di favore o nel caso in cui i negozianti mettessero in vendita titoli usati. L'avviso non fece comunque distogliere SCE dal suo atteggiamento di ostracismo, tanto che nel 2 agosto del 2001 fu denunciata, multata, e sanzionata dalla Commissione per il Commercio con l'accusa di monopolio. Quanti venditori avrà fatto fallire Sony nel frattempo? Non deve quindi sorprendere se alcuni commercianti non se la sono sentita di aderire alle battaglie di ARTS Culture Club: un panino a noleggio La stampa e l'ACCS non sono comunque gli unici sostegni dei produttori di videogiochi. Subito dopo la sentenza della Corte Suprema, la società Tsutaya, colosso giapponese che annovera tra i suoi componenti la catena di negozi di Culture Convenience Club, annunciò che nonostante la decisione favorevole del tribunale avrebbe devoluto a CESA il 2% dei guadagni ottenuti con la vendita del materiale usato. Una simile soluzione fu già sperimentata dalla ARTS, ma all'epoca nessuna compagnia voleva saperne di una percentuale sui guadagni, preferendo proseguire lungo la linea dura del "o tutto o niente". Oggi, chissà perché, non gli fa più tanto schifo. Ma è così disinteressata Tsutaya? Allora come mai dopo il verdetto del 2002 la CESA ha riconosciuto ufficialmente la propria disponibilità a concedere il noleggio dei propri prodotti esclusivamente alla catena Cul- E col tempo anche la morte può morire La situazione, insomma, sembra rosea: la Corte Suprema ha negato il ricorso al Diritto di distribuzione e le softco non possono più avvalersene. Niente di più falso. Con la stampa, ACCS e Tsutaya dalla propria parte, senza contare l'immutata situazione di disparità tra i capitali degli esercizi di commercio e quelli macroscopici delle software house, CESA continua imperterrita la propria battaglia contro ARTS e contro quarantasette Bibliografia Sol Mutante - Gomarasca e Valtorta, ed. Costa e Nolan Used Games - volumi 1 e 2 (ristampa), Kill time Communication Famitsu - nr.700, ed. Enterbrain Famitsu - nr. 701, ed. Enterbrain Edward O. Reischer - Storia del Giappone, ed. Bompiani 20 E chi tifa tanto spudoratamente per Sega e Nintendo farebbe bene a mettere in dubbio le proprie posizioni da nostalgico. Dare atto a questa etichetta degli sforzi che ha compiuto, comunque, non significa che la sua lotta sia legittima, ma perlomeno in questo frangente Sony ha dimostrato un'estrema correttezza (e intuitività) che le due grandi del mercato nipponico non hanno mai rivelato. ma hanno invece intrapreso iniziative autonome. Ecco allora la ACCS, un comitato di piccoli esercenti (guarda caso) che hanno costantemente spalleggiato le software house. Per paura di chiudere? O perché in ogni caso i guadagni sulla merce usata non erano sufficienti a bilanciare un confronto giuridico con compagnie che disponevano (allora come oggi) di capitali enormi? Non è dato saperlo. Come se non bastasse, sulle colonne di opinione di Famitsu campeggiano personalità di spicco che incitano alla rinuncia all’acquisto di giochi usati: Nobuo Uematsu, Mitsuru Ijuin (presentatore del programma Gamewave), Hironobu Sakurai (Kirby, Smash Bros Melee) e Hirokazu Hamamura (direttore del settimanale) chi più chi meno esplicitamente si sono tutti schierati contro la compravendita della merce di seconda mano, e non ci vuole un genio per intuire quanto possa pesare il continuo battage a cui sottopongono i propri lettori. ture Convenience Club, tra l'altro stabilendo che il listino prezzi fosse a completa discrezione di ogni singolo esercizio? Ma il noleggio non era illegale? È evidente che il prossimo nodo da sciogliere sarà quello inerente la percentuale da concedere alle softco: i rivenditori potrebbero recuperare col noleggio le perdite di un possibile ridimensionamento del mercato dell'usato. Tuttavia esiste il problema del prezzo a cui ogni singola copia viene venduta e delle diverse percentuali che ciascun negozio riceve come intermediario, sui quali influiscono innumerevoli fattori. Dato che né CESA né ARTS sono in grado di stabilire gli introiti con precisione, qualsiasi genere di provvedimento potrebbe risultare svantaggioso per l'una o l'altra parte. La situazione odierna è quindi di stasi. La quiete prima della tempesta? La quiete dopo la tempesta? tizi di cui potrebbe rapidamente occuparsi uno yakuza provvisto di katana. Frattanto il bollino No-Resale campeggia ancora stolido sul retro delle confezioni, ed è probabile che sarà il centro di nuove dispute giuridiche. Quale che sia il destino del mercato nipponico, l'utenza occidentale farà comunque bene a prepararsi: oggi tocca a loro, domani a noi. Assurdo dite? Già, probabilmente è la stessa cosa che pensavano i nostri corrispettivi giapponesi prima di tutto questo bordello.
:FRAMES: Ring#10 pACMAN dI pASSAGGIO dIVORA lACOSTE sTANZIALE________ [Disco 1 - Visita guidata] di Gunny Spiega Piero Gilardi, fondatore della associazione Ars Tecnica 1 : «Il punto qualificante è l’analisi del rapporto tra soggetto e oggetto. Non esiste una separatezza, ma un rapporto di modificazione reciproca. Molti artisti collocano delle immagini di computer grafica, oppure un computer nella propria installazione, però continuano a far riferimento ad un soggetto umanistico, che rientra in una visione antropocentrica». E ancora: «Il nuovo artista tecnologico vive se stesso come soggetto frattale. Ha un rapporto che varia col variare dell’altro e ,quindi, nella propria opera si cala in questa dimensione. Non produce un’opera che è lo specchio della sua problematica personale, ma offre in sostanza un mondo da navigare, da esplorare passando di variazione in variazione». Piero Gilardi parlava di rapporto artista-fruitore nella neonata tecnoarte. Arte interattiva, per intenderci. Non chiamiamoli videogiochi, via. Siamo in un luogo di cultura, anche se al momento è deserto. Già, dov’è che siamo? Alzo lo sguardo dalla rivista (Periodico Arte N° 273, maggio 1996), e mi rilasso mettendo le mani in tasca. Siamo alla mostra W.Y.S.I.W.Y.G. (What You See Is What You Get), dell’artista vicentino Enrico Mitrovich. Un luogo non interattivo: circostanza forse limitante per un redattore di un sito riguardante un medium interattivo, intento a visitare una mostra che riguarda un medium interattivo. Una sensazione fredda, di schermate abitualmente pulsanti, accompagnate da una rumorosità che si tende a ricordare con affetto. Davanti a me, invece, solo schermate morte. Nel mondo di WYSIWYG, il Videogioco si è fermato qualche secondo a riflettere. O, meglio, si è fermato perché qualcuno lo ha fermato per mettersi a riflettere. Nel mezzo di un eclettismo tecnico/formale che ha il pregio di non stancare l’occhio del visitatore (ma il difetto di non lasciare nel suo ricordo una particolare ammirazione per la padronanza di una tecnica particolare o per un tratto distintivo che risalti la paternità delle opere: l’impressione è quella di una collettiva a tema), cogliamo una stridente ridondanza tematica: stiamo ovviamente parlando di Pacman, presente in larga parte delle opere presentate. Il giallo fagocitatore che ben conosciamo è stato evidentemente fagocitato da Mitrovich, che lo propone travestendolo quasi da icona pop. Arte fotografica, incisione, pittura libera con influenze e citazioni che spaziano da De Chirico alla Neon Art: Pacman pare essere per Mitrovich quello che M.Monroe fu per Andy Warhol. Pacman come Marylin Monroe, perchè no? Icone POP. Verbo ‘to pop’: esplodere nel senso di affermarsi, di lasciare un marchio, di dilatare il proprio presente e caratterizzare un periodo. Di riconoscersi ed essere riconosciuti. Verbo ‘to pop’: esplodere nel senso di decadere, di appassire dopo una gettata prematura, di consumarsi in una fiamma accesasi con troppa violenza. Di essere infine digeriti da chi del proprio mito si era nutrito e dissetato. Accadde a Marylin Monroe, a Pacman e accade oggi a tutte le altre icone pop. Stando alle vendite di Tomb Raider: Angel of Darkness, accade anche a quella Lara Croft che sei anni fa giganteggiava sul megaschermo del tour mondiale degli U2. Il tour dell’album POP, appunto. Il Mitrovich che racconta Pacman veste i panni più dell’archeologo che del cronista, come sembrano suggerire alcune opere manifestamente incentrate sul tema dell’obsolescenza frutto di un mondo, quello dell’informatica, costantemente proteso verso la tecnoevoluzione ed il frenetico accantonamento di oggetti, termini e modi la cui attualità copre l’arco di pochi anni (se di più anni si tratta). La storia dell’informatica si scrive sulla sabbia di una spiaggia, sembra dire l’artista vicentino. Compito storico dell’icona pop è fornire un fotogramma del mondo a cui è appartenuta, ed è quindi forse alla poliedricità della nostra epoca che dobbiamo la (grande) quantità di punti di vista e prospettive dalle quali viene esaminato Pacman. Un’epoca lesta a divorare il concetto di privacy, a mescolare le appartenenze e a cancellare confini e linee guida. Lo stesso Pacman che divora la scritta ‘copyright’ vedrà la sua stessa originalità (che dipenda da grafica, gameplay o altro) fagocitata da altri che ne rimescoleranno le meccaniche, ne espanderanno il potenziale e ne determineranno l’obsolescenza. Lo stesso Pacman che divora la scritta ‘copyright’ è oggetto di una mostra che presenta tratti di pesante citazionismo. Volendo credere che si tratti di una scelta dovuta a motivi contenutistici e non meramente formali, si può vedere applicata la metafora videoludica all’amore ed al rapporto tra i sessi. Questione che parrebbe richiedere un trattamento di degna complessità, ma che con un po’ di cinismo si sarebbe tentati di ridurre ad una primitiva meccanica di accoppiamento animale, per quanta complessità la vanità umana tenti di dipingervi sopra. Ecco quindi l’irriverente accostamento tra la Lionello e la Principessa d’Este (opere di Pisanello esposte al Museo Lou- 21 vre) e le due schermate videoludiche, che con gli opposti messaggi di completamento/game over sembrano attestare la riuscita/il fallimento di un’avventura galante o di un matrimonio nobiliare. L’eclettismo formale concede a Mitrovich delle incursioni nel campo dell’incisione. Ad eccezione di alcune morsure libere, la tecnica impiegata tende ad assimilare queste ‘incursioni’ a dei raid di bombardamento, tanto violento e radicale è l’intervento sulla lastra. Queste caratteristiche impediscono una valutazione formale, ma lasciano scorgere nella natura nuda e metallica dell’opera un collegamento tangibile con la trattazione che essa contiene. Primitive schermate, fasi di boot di vecchi sistemi operativi, il canonico C:/ di DOS, ricordi primitivi e paleolitici per chi vive nell’era dell’user friendly. Come primitivo e ‘fisico’ ci parrà il ricordo di ciò che a livello informatico stiamo vivendo ora, in un futuro nel quale, secondo Nicholas Negroponte, ‘gli schermi dei computer verranno venduti a litri e dipinti sulle pareti. I CD-Rom saranno commestibili e gli elaboratori paralleli potranno essere applicati come le lozioni abbronzanti’. La descrizione di questi fotogrammi di paleo-informatica si adagia su programmi e icone del passato prossimo. Agli oggetti di questa mostra è precluso tanto lo sfavillare dell’innovazione quanto il rispetto che tipicamente si riserva al reperto: lungi dallo apparire storici, antichi o vecchi, sembrano semplicemente obsoleti nella loro semplicità. Semplicità, tuttavia, che consente un loro flessibile adattamento a tutte le istanze che l’artista ritiene di voler descrivere, tramite allegorie a tratti stimolanti, per quanto certamente non innovative o particolarmente geniali. Ma presto si fanno strada altre considerazionisu questa sensazione di obsolescenza. Mi chiedo se si tratti di un mondo videoludico (quello di Pacman e Missile Command) ormai preistorico, e assieme al quale, purtroppo, invecchiamo anche noi giocatori. … … Però non riesco a convincermene del tutto. Ho il sospetto che, se in quelle opere venisse raffigurato qualche simbolo videoludico di ultima generazione, la sensazione di obsolescenza non ne risulterebbe diminuita. Ridicolo pensare che derivi dalla mostra in sé: per quanto sicura dei propri mezzi e della propria competenza, Ring
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