Ring 010 - Parliamo di Videogiochi

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:FRAMES: Ring#10 non si ritiene ancora all’altezza di dichiarare defunte le arti figurative. Idea improvvisa: la sensazione è dovuta all’accostamento delle due forme espressive. O meglio alla carcerazione che il medium videoludico subisce ad opera del medium raffigurativo. Il corpus Videogioco viene privato della sua componente sonora: viene privato della sua gioiosa dinamica; viene privato del suo fruitore, e viene imprigionato in una tela. Questa non è obsolescenza, concludo: questa è prigionia. E la colpa, sia chiaro, non è del povero Mitrovich. Lungi dall’aggiungere al videogioco qualcosa di altrimenti preclusogli (stati gli straordinari progressi artistico/grafici testimoniati da prodotti quali Rez, Anubis: Zone of the Enders e Mojib Ribbon), la semplice raffigurazione offre spunti che, per quanto interessanti, non sono fuori dalla portata del videogioco. Non lo sono quando la convergenza è meno spinta (l’angoscia di Silent Hill 2 non invidia nulla a quella delle opere di Francis Bacon), a maggior ragione non lo sono quando la prima è piegata alla trattazione del secondo. Sbam! Mi è caduta per terra la rivista (Periodico Arte N° 273, maggio 1996). La raccolgo. Nella stessa pagina che leggevo prima, leggo alcune parole di Franco Tor- 22 rioni : “bisogna ricorrere all’idea di interfaccia. L’interfaccia è il punto, il marchingegno, l’essere che consente il dialogo con l’opera, permette all’opera di completarsi attraverso l’intervento di qualcuno previsto dall’artista. E’ il luogo del rapporto che si manifesta nella connessione di cui l’opera necessita” Questo sempre a proposito della neonata tecnoarte. Arte interattiva, per intenderci. ‘O possiamo anche chiamarli videogiochi?’, mi chiedo sorridendo mentre imbocco l’uscita. dUE uOMINI e uNA mOSTRA (pER tACER dEL pACMAN)______ [Disco 2- Backstage] «Soldato Palla di Lardo! Sei rivoltante! Sembri un capolavoro di arte moderna!» Sergente Maggiore Hartman, Full Metal Racket Ore 20.05, di ritorno dalla mostra sulla GunnyCar. Gatsu: buoni questi crostini al peperoncino Gunny: fanno una sega alle mie PATASTICK San Carlo Gatsu: allora, come pensi di strutturarlo questo articolo? Gunny: mah, qualcosa ci verrà in mente. Se proprio siamo ridotti male facciamo una specie di chat, dai. Ma se siamo così pezzenti tanto vale che ci licenziamo da Ring… Gatsu: allora, che ne pensi di questa mostra di Mitrovich? Gunny: si chiama WYSIWYG. E partiamo male… Gatsu: significa What You See Is What You Get. Forse è per quello che nel sito c’erano solo due foto... Gunny: NON COMINCIARE A DIRE CHE ABBIAMO BUTTATO NEL CESSO UN POMERIGGIO CHE TANTO LA BENZA LA PAGO IO, neeeh? Gatsu: quello che mi lascia un po’ perplesso è il reale valore artistico delle opere esposte. Ring dovrebbe essere felice per iniziative del genere, ma…il valore semantico…cioè, il messaggio veicolato…cioè, ma che minchia vuole sto Mitrovich?! Gunny: in pratica? Gatsu: non ho capito se i videogiochi li ama o li odia Gunny: non lo so. Per conoscere certi vecchi giochetti, qualche ora in sala giochi deve pur essersela fatta. Se vedesse nei videogiochi la piaga della modernità, credo che farebbe prima a buttare dal tetto qualche programmatore…magari vede nei videogiochi dei primi anni ’80 qualche meccanica base di quello che viviamo noi tutti i giorni. Sai, a volte gli artisti si accontentano di fotografare. Gatsu: ma perché ha la fissa di Pacman? Gunny: e perché Nemesis ha la fissa del papa con sei paia d’ali e la spada fiammeggiante? Gatsu: vero. Intendi dire che Pacman è una rappresentazione della nostra vita quotidiana? Ci chiudiamo in stanze buie, ingoiando pasticche e ascoltando musica martellante per scappare dai nostri fantasmi interiori? Gunny: Ehi! Guarda quell’asino volante! Gatsu: È vero! Mi saluta! Gunny: 1-0 per Mitrovich. Comunque, magari il Pacman è ogni povero cristo che deve macinare le sue ore di lavoro per evitare che qualcun altro gli freghi il posto. Magari è il tizio che ogni giorno rischia di perdere il treno, e non si può permettere il taxi. Forte questa roba. Gatsu: solo il meglio per gli amici. Tornando a Mitrovich, stando alla biografia è net-artist, uno scenografo e un grafico. Perché dunque tutto questo minimalismo nelle sue opere? No, macchè minimalismo, qui è un po’ tutto una merda! Gunny: l’asino è esploso! Era pieno d’oro! Ferma la macchina! Gatsu: il volante ce l’hai tu, coglione. Gunny: ah, si, certo. Andiamo avanti Gatsu: parliamo un po’ delle singole opere. Perché Enter-Exit si chiama così? Gunny: perché anche quell’unico, povero stronzo che è ENTERato, vista quella, imbocca l’EXIT? Gatsu: mi sembra l’ipotesi più verosimile. E che dire dell’improba figura che da il nome al nostro rutilante articolo? Insomma, Mitrovich frega un quadro di De Chirico, lo appiccica sotto una schermata di Miss. Pacman, e per giunta incolla un coccodrillo Lacoste in punto assolutamente casuale. Ok che nell’altro quadro vediamo un Pacman assatanato che divora la scritta ‘Copyright’, ma Mitrovich non abusa un po’ troppo del copia e incolla? Gunny: esagerato, dai…la maggior parte delle opere sono farina del suo sacco. Gatsu: e ti sembra un bene? Gunny: … Gatsu: vabbè. Diamogli un’ultima chanche. Come si chiama questo disegnino sulla sabbia? Gunny: non so. Ti piace: Sgorbio su sabbia, ET sperma? Gatsu: non male. Ho un film che si chiama così. L’hai visto anche tu? Luciano de Crescenzo (attraverso il corpo di Gunny): no, mi riferivo al mito dell’Evirazione di Urano. Narrasi che la di Lui progenie (Zeus), stufa di reiterati cannibalismi, rimosse con un falcetto il di Lui prepuzio. Scaraventato esso che fu nei flutti limitrofi, ne nacque la divina Afrodite. Gunny, continua tu. Gunny: che il seme di Urano, misto ai flutti, sia ritornato sulla terra per dare vita ad un nuovo dio digitale? Che la cancellazione di un primitivo schema videoludico sia, come per l’Araba Fenice, preludio ad una trionfante rinascita? L’egemonia globale? Il dominio della finzione? Gatsu: gira la macchina: torniamo a raccogliere l’oro. Ehi…il trasmettitore…non l’avrai mica lasciato acceso? Gunny: ! Gatsu: stai scherzando?!!!! Gunny: ehm…coff coff. Attimo di silenzio Gatsu: ehehe, Enrico! Sei su Scherzi a Parte! Gunny: ci sei caduto, geniaccio che non sei altro! Bella lì per la mostra, veramente bella lì! Gatsu: e complimenti per il custode, un uomo di straordinaria levatura morale, che come vedi non ci ha lasciato fare foto… Gunny: …e che portamento, che fiero cipiglio e che virìl sguardo… Gatsu: deh, fico il realismo pittorico mistificato di quell’E-spressionismo citato da Nicholas Negroponte! Gunny: deh, più in la nel tempo gli schermi verranno venduti a litri e dipinti sulle pareti! Gatsu: deh, potremo pure vivere nei nostri computer! Gunny: deh, orari sabato-domenica: 17-19. Nei giorni di spettacolo… Gatsu: è finito il foglio, pirla!!! Gunny (sfregando una spazzola di plastica sul parabrezza per generare jamming audio) Mio Dio, le locuste!!! Gatsu, ci assalgono le locuste!!! Gatsu: Enricggggzgzg…non tgzgggzg…ti ritelefono il 30 febbraio! Bella lì, ancoraghzhzhzhzh Due ore dopo, a microfono spento Gatsu: dai, Gunny, chìssefòtte. Mandiamo stà roba in Mailing List, giusto per dimostrare che non abbiamo passato il pomeriggio a cazzeggiare. Gunny: massì. Tanto chi vuoi la pubblichi?
:INDEPTH: Ring#10 fACES oF dEATH_____________________________________ [Manhunt] di Matteo Bittanti Ora che ho giocato per un bel po' a Manhunt (nessun riferimento all'omonimo film di Fritz Lang) devo confessare che lo adoro. Come sapete, è un gioco malato. Davvero malato. Meglio: ‘marcio’, marcio come il ‘rotten’ di www.rotten.com. È pura malvagità su schermo. È l'equivalente videoludico di Texas Chainsaw Massacre (originale e remake). È letteralmente atroce, tuttavia non riesco a resistergli. Non mi è facile ammettere di apprezzarlo. Mi spiego: mi piace l'intrattenimento violento, anche se, per dire, preferisco Psycho a Henry Pioggia di Sangue, o Half Life a Doom e… no, questo non è del tutto vero. Half Life e Doom mi piacciono allo stesso modo. Inoltre, stiamo parlando di diverse esperienze di gioco: paragonare Doom a Half Life è come paragonare le mele alle arance. Ma sto divagando. O forse no... Ora che ci penso, perché sento il bisogno di giustificare il fatto che tragga piacere dal giocare a Manhunt? Sarà perché Manhunt glorifica apertamente la violenza? Sarà perché Manhunt non è altro che un esercizio di sadismo simulato, puro nichilismo su schermo? Perché Psycho invece cos'è? È altrettanto morboso, perverso, impressionante. Il fatto che lo abbia diretto Hitchcock non fa molta differenza. Tanto più che Hitchcock non era riconosciuto come un autore nei primi anni della sua carriera. Sono stati i critici francesi a fare di Hitchcock un artista e non un semplice artigiano (succederà anche ai tipi di Rockstar?). Inoltre, mentre Psycho è assurto allo status di cult, l'altrettanto sensazionale L’occhio che uccide (stesso anno: 1960) è stato universalmente condannato insieme al suo autore, ostracizzato dal mondo del cinema. Mi sto ancora chiedendo il perché. Sì, ho letto il famoso saggio di Laura Mulvey, ma non sono ancora completamente convinto. Sarebbe facile liquidare Manhunt come un mero caso di ‘gamexploitation’, ma questo non ci aiuterebbe a comprendere il suo fascino oscuro. Né servirebbe liquidarlo dicendo che mette in scena una violenza ‘cattiva’, perché ciò implicherebbe l'esistenza di una certa ‘buona’ violenza. E voi potreste chiedere che cosa sia, precisamente, la violenza ‘buona’: la violenza di Medal of Honor è ‘buona’ perché è storicamente constestualizzata e giustificata a priori? Mmm… la violenza che trovate nei film di Tarantino è catartica? Divertente? Terrificante? Putrida? Ok, accantoniamo per un attimo il discorso. La “storia”, la “premessa” o comunque vogliate chiamarla, di Manhunt attinge a molte fonti: L’Uomo in Fuga di Bachman (e il suo pietoso adattamento cinematografico, L’implacabile), i reality TV show, gli snuff movie “fittizi” come 8mm (Joel Schumacher) o Il cameraman e l’assassino (aka C'est arrivé près de chez vous, Rémy Belvaux and friends), The Most Dangerous Game (l'originale diretto da Irving Pichel e Ernest B. Schoedsack, non il remake del 1945), i filmacci come Final Round (1993 – quest'ultimo ricorda Manhunt a più livelli: il protagonista, Tyler Verdiccio, viene rapito e gettato in un complesso industriale abbandonato riconvertito in arena. Ripresi dalle telecamere di una trasmissione televisiva, dei mercenari gli daranno la caccia nel corso di un duello mortale che è l'evento principale per un giro di scommesse multi-milionario), la brutalità urbana ritratta in film come I Guerrieri della Notte (Walter Hill, 1978), gli ‘slasher movies’, Splatterhouse, Metal Gear Solid (le dinamiche stealth) e molti altri. James Earl Cash 1 non è un eroe nel senso comune del termine. Per tutto il gioco viene definito ‘feccia’ dal suo torturatore, Starkweather. Dalla sicurezza del mio divano, annuisco e accetto per conto terzi di vivere la (cosiddetta) vita di James. Una vita di violenza estrema, brutalità e tormento fisico. Perché no? Manhunt è solo un gioco, o no? Le sue immagini, per quanto rappresentative e intense, esistono in una dimensione separata dalla realtà (a meno che il postmodernismo non sia per voi un motivo di fanatismo). Eppure mi rendo conto che qui c'è qualcosa di sbagliato. C'è del marcio in Scozia. Da una parte, il joypad si impossessa di me: sono il padrone del massacro, il re della distruzione. Mi piace uccidere e ricevo buone valutazioni se il mio stile e la mia tecnica sono sufficientemente depravate. Allo stesso tempo, il joypad mi logora. Non mi offre nessuna chance di negoziare una fuga da Carcer City. Mi costringe a massacrare, a meno che non voglia essere pestato o mi nasconda nell'ombra sperando che le gang non mi trovino. A differenza di Vice City (al cui concepimento ha contribuito James Worrall, uno degli autori di Manhunt), questa antiutopia urbana non è presentata in un ambiente rassicurante come le buche di sabbia in cui giocano i bambini. Suppongo che un ‘carcer' (evidente derivazione dell'italiano ‘carcere’: uno degli autori di Manhunt è italiano, Christian Cantamessa) non conceda molta libertà, quindi non sorprende che la struttura di gioco sia fondamentalmente lineare (leggi: ‘ingabbiata’). Carcer City è una città industriale decaduta (non infernale come Milano, ma quasi), un desolato ambiente urbano trasformato in immenso set cinematografico. Manhunt offre gore a quintali, eppure non lesina in suspense. Il radar, il battito cardiaco, gli agguati... La tensione è sempre elevata e aiuta a bilanciare l'inevitabile ripetitività e monotonia dell'azione. Ma a differenza dei film horror, in cui spesso verrebbe da coprirsi gli occhi, qui si vuole 23 vedere sempre di più, bramando sempre più sangue. La logica sottostante a Manhunt è: se giochi “bene”, sarai ripagato con sequenze visive estreme (Mortal Kombat anyone?). Ciò che rende il gioco attanagliante è che un solo errore può essere fatale: questo lo sanno i game designer, lo sa il giocatore, e perfino James pare esserne spaventosamente consapevole. Manhunt è Darwinismo applicato: una lotta per la sopravvivenza in un contesto mediatico (TV, TV via cavo) saturo. Sì, in un certo senso, Manhunt è inquadrabile come una parodia del voyeurismo mediatico. À la 15 Minuti: follia omicida a New York o Contenders: serie 7 (o anche La Decima Vittima, il capolavoro di Petri, 1967), ma in maniera ancora più cupa, feroce e perversa. Il gioco è un interminabile incubo, una successione di sequenze non interattive (innescate dal giocatore) cui si assisterebbe normalmente in uno slasher movie e/o in un ‘video nasty’. Ogni esecuzione è seguita da un commento caustico di Starkweather, la cui fame di morti spettacolari sembra insaziabile. Starkweather non è dissimile dai commentatori di show grotteschi come Real TV: è altrettanto morboso, sordido, sinistro (no, non altrettanto ipocrita, ma nessuno è perfetto). È il classico animale televisivo (pensate al giornalista TV interpretato da Robert Downey Jr. in Natural Born Killers… hey, anche in Manhunt c'è una giornalista: cerca di realizzare un servizio televisivo con intervista a Cash, così da far bella mostra del suo snuff e lanciare la sua carriera... si sa, è un mondo cinico). Le telecamere di Starkweather sono invadenti e invasive. Non sono semplici occhi che osservano. Ricercano attivamente il sangue. Sanguinano loro stesse... Manhunt è divertente. Manhunt è brillante. Manhunt è malvagio perché combina perfettamente i videogiochi e la TV: si gioca per guardare le cutscene (e non per fuggire da Carcer City, cosa che porrebbe fine alle cutscene...), per ottenere sempre di più, sempre più gore. Giocare a un titolo come questo mi porta a chiedermi se i videogiochi siano intrinsecamente e insitamente violenti (dopotutto William Higinbotham non era un santo, giusto?). Manhunt è destabilizzante e pericoloso. Manhunt è una litania di macelleria ludica. Infastidisce non perché sia sadico o incoraggi apertamente comportamenti violenti. Sono confuso dalla mia persistente fascinazione per Manhunt: scoprire perché sono attratto da omicidi in serie fittizi costituisce un intrattenimento alla pari del gioco, forse anche migliore. Mmm... che sia questo l'effetto più potente dei videogiochi, e cioè che costringono il giocatore a riconsiderare, rivalutare e ristabilire i suoi valori morali ed estetici? Urge un'ulteriore investigazione. Io credo fermamente che i videogiochi non istighino alla violenza. Fanno molto di più: istigano a pensare. E questo è il vero pericolo.
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