Linda Treija BAIBA BAIBA – ANATOMIJAS KLASE Anatomijas galvenās pētīšanas metodes ir apskate, iztaustīšana un preparēšana. Baibas māksla savā ziņā ir sevis un apkārtnes preparēšana. Anatomijas ainavās (sērija Different Anatomy Lesson 1&2) caur muskuļu šķiedrainajām ielejām tek asinsvadu upes un tērcītes, koka lapotnes kā plaušas atdalās no artērijas stumbra, lidojošas mutes, pukstošas sirdis kontrastaini iezīmējas kā gaismas objekti melnajās debesīs. Botāniskas formas tiek veidotas no orgāniem, muskuļu šķiedrām, cīpslām un asinsvadiem – ziedi, kas plaukst visās krāsās, muskuļu stiebri, kas izstīdzējuši pret sauli un atvēruši savus acu ābolus/ziedus, vai asinsvadi un kapilāri, kas iztamborē koka sarežģīto zaru tīklu. Baiba zīmē darbus sērijās. Tas liek vēl vairāk pārliecināties par to, ka viņa sev interesējošas lietas, emocijas un domas pēta un apskata no vairākām pusēm, preparē vai „iztausta“ ar zīmuli un pindzeli. Māksliniece saviem tipāžiem par modeli visvairāk izmanto sevi, gan spēcīgi izmainot ārējo veidolu pēc vajadzības. Viepļi, izbolītās acis, krunkas, tauku krociņas, pārspīlētas pozas darbojas kā zīmējuma idejas nesēji. Tie nav komfortabli, glīšumglīti attēli – drīzāk kaut kas drusku neirotisks, viegli biedējošs, bet reizē intriģējošs. Zīmējumu koptonis atsauc atmiņā film noir (zīmīgi, ka tas sasaucas ar sērijas Ink-Noir nosaukumu) noskaņu. Spēļu kāršu komplektā (galerijas „Istaba“ projekts, 2005) „karaļu“, „karalieņu“ un „kalpu“ izteiksmīgās mīmikas izraisītais smaids vien nodotu spēlētāju, kādas kārtis ir viņa rokās. Kreica „karaļa“ sejas izteiksme un pār pliko galvasvirsu pārķemmētā matu šķipsna atsauc atmiņā brāli Teodoru no 1939. gadā uzņemtās filmas Zvejnieka dēls. Gandrīz visi tēli šajā kāršu komplektā liek sajust aizvadītā gadsimta 44 Foto: Linda Krūmiņa 30. gadu garšu, un arī pašas kārtis ar mākslinieciski veidoto apbružātību, nodzeltējušā papīra toni un grafisko līnijas eleganci, manās atmiņās saistās ar vecajām Atmodām un lietiņām no krustmātes „ulmaņlaika“ kumodes. Sērijā Emoticons (self-portraits) uz baltās papīra <strong>lapas</strong> kā paskaidrojošas, simboliskas zīmes darbojas acis, deguns un mute. Tāpat kā smiley faces, ko lietojam rak stot e- pastus vai īsziņas, šie sejas fragmenti strādā kā emociju un pārdzīvojumu izteicēji. Daudz maigāki, liriskāki ir zīmējumi no sērijas Pipe-dreams. Sapinušies kā tādas dārza laistīšanas šļūtenes, sapņu pavedieni vijas mezglu mezglos caur sapņu miglu. Lēnām ar acīm sekojot līnijām kā smalkām pīpes dūmu strūkliņām, var nonākt vieglā transā. Pelēcīgi brūnganie toņi un izsmalcinātās gaismēnu pārejas pastiprina mistisko sajūtu – sajūtu, kad neesam vairs noteicēji, kas sapņojot notiek ar un ap mums. Baibai ir izcila tonālā un līnijas izjūta. Viņas zīmējumi ir elegantas, perfekti nostrādātas grafikas. Tas viss ir panākts ar akvareļu un guašas tehniku. Viņas profesionalitāte ir lieti noderējusi veidojot apdrukas un dizainu kompānijām Ralph Lauren, American Eagle, Donna Karan, Woolrich u.c. Filigrānais zīmējums un savdabīgais skatījums palīdzējis radīt brīnišķīgas ilustrācijas tādām grāmatām kā Franču lirika 19. gadsimtā (Rīga: Omnia Mea, 2004), Kārļa Skalbes Le Moulin du Chat (Rīga: Omnia Mea, 2005), spāņu pasakas Brīnišķā pērle (Rīga: Omnia Mea, 2006). Scenogrāfijas jomā viņa ir gleznojusi dekorācijas Daga Fitča (Doug Fitch) miniatūrteātra izrādei Peter and the Wolf (and the Duck!) (2007) un pēdējo divu gadu laikā veidojusi zīmējumus dekorācijām Brodvejas mūziklā Spiderman – Turn off the Dark (Zirnekļcilvēks). Interesants projekts ir bijis zīmējums Eduarda Getaca (Eduard Getaz) īsfilmai Dr. Freud‘s Magic Powder (Freida maģiskais pūderis, 2009). Māksliniece piedalījusies izstādēs Ņujorkā, Ņūdžersijā, Tokijā un Seulā. Pagājušajā vasarā (2010) Baibas pirmo personālizstādi Latvijā No sirds jeb iedomu, baiļu un skaistumkopšanas salons varēja apskatīt galerijā „Istaba“. Baiba Baiba ir beigusi Jaņa Rozentāla Mākslas vidusskolu (1988) un Latvijas Mākslas akadēmijas Grafikas nodaļu (1994). Jau daudzus gadus Baiba dzīvo un strādā Ņujorkā, lielās pilsētas mazajā dzīvoklītī, radot savas Ink-Noir grafiskās pērles. Lasītājam ir iespēja apskatīt un izpreparēt Baibas zīmējumus interneta mājas lapā: . o
Baiba Baiba. No sērijas Emotikons (self-portraits/pašportreti). 2007-2008. Papīrs/akvarelis. 29x40 cm
- Page 2 and 3: VOL. LVII, No 2, ISSUE 265 SUMMER 2
- Page 4 and 5: Edvīns Raups kā pārtraukt plūdu
- Page 6 and 7: * * * pār plecu balta noslīdēja
- Page 8 and 9: * * * Vēl vienas gribas izmocīts
- Page 10 and 11: * * * Dažu reizi gluži ārprātā
- Page 12 and 13: Juris Rozītis VIENS VILCIENS Tu br
- Page 14 and 15: Irēne Avena VAIRA VĪĶE-FREIBERGA
- Page 16 and 17: varas degradācija VVF ieskatā nek
- Page 18 and 19: Jānis Buls. Atmoda. No sērijas Pi
- Page 20 and 21: Eva Eglāja-Kristsone OKUPĒTĀS LA
- Page 22 and 23: oktobrī līdz dažu sīklatviešu
- Page 24 and 25: Pētījumā aptvertais laika posms,
- Page 26 and 27: Andrejs Gunars Irbe (1924-2004) DZE
- Page 28 and 29: Andrejs Grāpis ATGRIEŽIETIES DZIM
- Page 30 and 31: nostādne paliek nemainīga - atgri
- Page 32 and 33: neuzskatīt kā pārmetumu, jo es l
- Page 35 and 36: dzirdēt tautai kā svešumā tā a
- Page 37 and 38: dedzīgais skolnieks to uzņem kā
- Page 39 and 40: Gribat aiz loga redzēt Lībiju un
- Page 41 and 42: Voldemārs Avens KUR TU ESI, SVEN L
- Page 43 and 44: Imants Tillers. Darbs sastāv no di
- Page 45: namu sienām, redz skaistu, slaidu,
- Page 50 and 51: Kreicbergs, kurš publicējas ar v
- Page 52 and 53: Sirmā vadībā sniedz labāko no p
- Page 54 and 55: V A L O D A - Š.g. Jauno Laiks pir
- Page 56 and 57: Pasaules čempions Mārtiņš Dukur
- Page 58 and 59: vēsturē, kura tiks apgūta 8. un
- Page 60 and 61: Kas vairāk veicinājis Latvijas ne
- Page 62 and 63: kādu dārglietu veikalu. Fils Rafs
- Page 65 and 66: pieredzēja trīs izrādes. Par Č
- Page 67: Rīgas ļeņineklis 1991. gada 25.
- Page 70 and 71: dzīves un darbu saistību. Priekš
- Page 72 and 73: BĒGLES ATMIŅU STĀSTĪJUMS Ilse Z
- Page 74 and 75: pavēles vispirms no 1919. līdz 19
- Page 76 and 77: un nemokās, bet, ja nu gadās, tad
- Page 78 and 79: Jaunās Gaitas labvēļi Vendīgs a
- Page 80: LETTERS AND THE VISUAL ARTS. Differ
Change language