A Prosa Literária de Orlando da Costa - Universidade Aberta

Armindo Rodrigues, os silêncios do Carlos Oliveira, grande poeta, grande
prosador. 66
Dois anos antes da queda de Goa o autor começou a escrever OSDI,
dominado pela consciência da iminente mudança prestes a acontecer em Goa.
Doze anos após ter chegado a Lisboa Orlando da Costa afirma tê-lo feito, não por
ser “anti-português”, nem “anti-colonialista”, apenas sentiu uma obrigação moral
por saber que “lá” se estavam a passar muitas coisas. 67
Em 1961 a Academia das Ciências atribui-lhe o Prémio Ricardo
Malheiros pelo romance O Signo da Ira, aquilatado por Vimala Devi e Manuel
Seabra como:
… Um romance neo-realista. Isto quer dizer que se enquadra na escola
literária iniciada por finais da II Guerra Mundial por Soeiro Pereira Gomes,
Alves Redol e outros e continuada por Carlos de Oliveira, Manuel da
Fonseca, Fernando Namora, Manuel do Nascimento, Romeu Correia,
Antunes da Silva, etc. Procurava a escola neo-realista apresentar literalmente
uma interpretação dialéctica do real, contra a tendência anarquizante dos
escritores de entre as duas guerras, cujo principal representante é Ferreira de
Castro. O neo-realismo português seguiu na esteira do neo-realismo
brasileiro de Jorge amado, José Lins do Rego e Graciliano Ramos, e do
norte-americano, cujos principais representantes, John Steinbeck e Erskine
Caldwell, analisando as contradições da sua época, procuraram descer até às
massas para interpretar os seus problemas e anseios. Ao tentarem interpretar
dialecticamente a realidade, os escritores portugueses neo-realistas
debruçaram-se sobre o camponês - raras vezes sobre o operário - e das
contradições da sociedade em que se vive criaram belos romances que,
durante cerca de duas décadas, despertaram grande
popular de raiz camponesa e proletária, sem que o publico a que logicamente
ia dirigida a pudesse entender. Além de o nível económico e cultural das
massas não ser suficientemente elevado para poder compreender e aceitar as
obras literárias neo-realistas, estas, dirigidas à média burguesia e ao pequeno
intelectual, careciam das características que as poderiam tornar aceitáveis
pelas massas. È que, por fim de superar determinadas restrições e
insuficiências, os escritores neo-realistas criaram uma linguagem – código só
compreendida por iniciados, e restringindo ainda mais fortemente o próprio
público a que se dirigiam a um pequeno sector iniciado. Criou-se deste modo
uma espécie de literatura de catecúmenos, dando origem a um falso estilo
66 Graça, (2000), pp.7-8.
Texto incluído na publicação alusiva à Exposição Documental de Outubro 2000: Orlando da
Costa Os Olhos Sem Fronteiras.
67 Vale. op.cit., p. 287-288.
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