A Prosa Literária de Orlando da Costa - Universidade Aberta

Portugal. Se é certo que esse processo de aprendizagem ocorreu em Portugal
integrado num movimento neo-realista é de suma importância reter a sua condição
de indo – português que lhe configura um lugar de singularidade na literatura
portuguesa e por subdivisão na literatura de temática colonialista.
Toda a construção e desenvolvimento do primeiro romance em análise
patenteiam uma realização pictórica de um espaço como se o autor tingisse com
palavras toda a ambiência ficcionada. O tempo da narrativa, pausado,
desenrolando-se em ciclos sazonais envolve-se na descrição dos espaços numa
cumplicidade arrebatadora com a dinâmica da acção. As personagens agem
pausadamente e os seus problemas são comuns a todos os do seu grupo social.
Essa comunhão de vivências num sentimento de solidariedade a que chamamos de
proletária insere-se numa determinada função ideológica. Não existe um
confronto ideológico declarado entre as personagens de OSDI e OUOMM,
transparece sim na narrativa uma representação paralela do quotidiano dos lados
opostos. As personagens centrais dos romances, citados não alcançam um estatuto
interventivo dentro do contexto sócio-politico. Apesar disso os seus
comportamentos, reveladores de uma sociedade que paralelamente se está a
transformar, afiguram-se-nos como “instrumentos de compreensão
transformadora do mundo circundante” (TORRES, 1967:46). Sendo assim OSDI
implica-nos numa áurea de revolta intima, latente num meio social que invade o
leitor de compreensão e compaixão pelas personagens; em OUOMM as
expectativas das personagens, recalcadas pela irremediável passividade das
mesmas, exigem ao narrador recorrer a outros elementos que lhes dêem mais
amplitude. O jornal passa então a ser o é germe da consciencialização das massas
e simultaneamente instrumento da denúncia.
Estes aspectos confluem com uma das funções da comunicação literária
do Neo-Realismo, conceber a obra literária com o intuito de sensibilizar e
consciencializar um “destinatário massificado”. 142 Veja-se que os romances OSDI
142 Idem. p. 205.
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