APROPRIAÇÃO DE TEXTO: Um Jogo de Imagens - ECA-USP

125atividades cotidianas, bem como o interesse por este ¨outro pensamento¨,que se torna evidente (e poderíamos dizer que ¨desperta a curiosidade, trazquestões, propõe jogo¨). Knébel aponta para um mecanismo de transferênciada atenção (a alternância do foco) entre duas elaborações verbais.De certa forma, o princípio da subpartitura que inscrevemos comQuarteto é o mesmo. No entanto, a inscrição de um corpo ¨cotidiano¨ contacom ¨outras regras¨: gestos pequenos, pouca atividade externa, abstração doambiente. O ator treina (repete, exercita) a inscrição de um corpo que é estenosso que cotidianamente carregamos: uma inscrição onde elementos secombinam de maneira que a modificação de um deles altera a resultante.Com Quarteto, colocamos em jogo fazer gestos grandes e ocupartodo o espaço. Instantaneamente o repertório constituído em processo (compartituras físicas transformadas) foi presentificado para auxiliar a resoluçãodo problema. Neste sentido, a resolução cênica implicou certa mescla, certohibridismo no que diz respeito a um significante importante na linguagemteatral: a construção do chamado ¨corpo extra-cotidiano¨. O teatro constróisignificantes que lhe são próprios: ¨contra-ação¨, ¨efeito de estranhamento¨,¨teatralização¨, ¨corpo extra-cotidiano¨, etc. Segundo Barba, estas idéias sãosuporte, são subpartitura. Treinamos partituras físicas que escapavam aoregistro cotidiano. Trabalhamos com certa estilização do corpo. Ao mesmotempo, o princípio da divisão do foco inscreveu, em cena, ¨pensamento¨, e ointeresse de alguém por algo: de Merteuil (mulher) por Valmont (homem).Estava implicada a idéia de humano, de pessoa, na nossa subpartitura.O ¨detalhe¨ se define para Jakobson como instância de umprocesso metonímico e, como metonímia, é propriamente o que articula