APROPRIAÃÃO DE TEXTO: Um Jogo de Imagens - ECA-USP

More documents

Recommendations

Info

Capítulo 1O Texto Memorizado pela EscritaMuito importante também é o fato de que o ator, nessa forma de concentração, não deixade agir fisicamente: ele escreve. Daí a organicidade desse processo no trabalho do ator.KusnetMesmo assim como o jogo de xadrez está todo inteiro na combinação dasdiferentes peças, assim também a língua tem o caráter de um sistema baseadocompletamente na oposição de suas unidades concretas.SausurreSe dan entonces complicadas e inesperadas associaciones.KnébelDecía que la imaginación incluye el movimiento y portanto el tiempo-ritmo.Knébel
301.1. O TextoA improvisação me interessa como o lugar do encontro de umobjeto estrangeiro, exterior ao jogador, com o imaginário deste.Jean-Pierre RyngaertIntroduzo a análise de Quarteto desenvolvida, após os jogos deenunciação e escrita, a partir de proposta sistematizada por Jean-PierreRyngaert (*): se a fala é abundante, se há muito ou pouco ïmplícito¨, o tipode oralidade, indícios do estatuto dos enunciadores, se há endereçamento,engajamento, relação com a ação e com o eixo do tempo.1.1.1. Contexto ImplicadoA fala em Quarteto é abundante. Há um contexto, situado a partirdo romance de Charlot de Laclos As Ligações Perigosas. Um suposto editordo romance organizou cartas trocadas entre personagens da época (séculoXVIII). No entanto, ele não sabe se as personagens realmente existiram, se aestória aconteceu, se as cartas são reais ou inventadas. Como epígrafe, umafrase de Rousseau (do prefácio de A Nova Heloísa): Öbservei os costumesde meu tempo e tornei públicas estas cartas¨. Há um contexto socio-culturalimplicado: a nobreza francesa do período anterior à Revolução Francesa.Junto ao salão nobre, Müller situa outro cenário: um bunker ¨pósTerceira Guerra Mundial¨. Durante o texto, não há indicação de um ou deoutro e se conclui que estão äo mesmo tempo¨. A fala carrega informações____________________(*) Professor da Universidade de Paris III e diretor teatral, Jean-Pierre Ryngaert é autor doslivros Introdução à Análise do Teatro; Ler o Teatro Contemporâneo; Jogar, Representar(entre outros). Ministrou diciplina na Universidade de São Paulo em 2009. Estávamosfinalizando os jogos com a primeira modalidade de jogo e aproveitei a deixa para precisarmeu olhar sobre as estruturas do texto.
Page 1 and 2: APROPRIAÇÃO DE TEXTO:Um Jogo de I
Page 3 and 4: Autorizo a reprodução e divulgaç
Page 5 and 6: AgradecimentosAo professor Armando
Page 7 and 8: ResumoEsta pesquisa surge de um des
Page 9 and 10: SumárioIntrodução ..............
Page 11 and 12: 3.2. O Jogo com a Subpartitura ....
Page 13 and 14: IntroduçãoAquilo que não encerra
Page 15 and 16: 14Viola Spolin lançou as bases do
Page 17 and 18: 16A proposição de Grotóvski impl
Page 19 and 20: 18significação¨ depende das ¨re
Page 21 and 22: 20me ative às problemáticas de su
Page 23 and 24: 22jogo, há um foco (¨mulher de pe
Page 25 and 26: 24escrita se inscrevia como impulso
Page 27 and 28: 26Nossas ¨sentenças inventadas¨
Page 29: 28PROCEDIMENTOS EXPERIMENTADOS1.) A
Page 33 and 34: 32pelos personagens de Laclos, mas
Page 35 and 36: 341.1.4. Engajamento, Endereçament
Page 37 and 38: 361.2. A Memorização do Texto Atr
Page 39 and 40: 38Na última etapa da aplicação d
Page 41 and 42: 40PURACABÁDA. Com a repetição da
Page 43 and 44: 42NOVOS PEDAÇOS VÃO SENDO ENTRELA
Page 45 and 46: 44EM SEGUIDA SÃO INTEGRADOS À IMA
Page 47 and 48: Exemplo 1:Acentos em palavras que n
Page 49 and 50: 48Exemplo 3:No momento em que uma d
Page 51 and 52: Exemplo 7:Uma espécie de ¨matriz
Page 53 and 54: 521 Quinta A mágoa dele / Ëu¨ (
Page 55 and 56: 54Se dan entonces complicadas e ine
Page 57 and 58: 56Exemplo 3:A memorização já est
Page 59 and 60: 58Exemplo 7:O ¨Ô¨ (de ö que se
Page 61 and 62: 60Exemplo 11:Foi associada a imagem
Page 63 and 64: Exemplo 14:Associações com ¨Valm
Page 65 and 66: 64Exemplo 16:Idéias contrárias as
Page 67 and 68: 66Se estou envolvida com o foco, as
Page 69 and 70: 681.2.6. Pensar o TextoAs duas form
Page 71 and 72: 702.1. A Transformação da Partitu
Page 73 and 74: 72estrutura (¨foco¨ e ëspontân
Page 75 and 76: 7422. Mais balanço e ocilação23.
Page 77 and 78: 762.2.3. A Inscrição Espontânea
Page 79 and 80: 78O elemento foi presentificado tam
Page 81 and 82:
80FOCO DIVIDIDO AÇÃO FÍSICA INST
Page 83 and 84:
82a transformar e resultava na aç
Page 85 and 86:
84SENTENÇA IMAGEM VOCAL INSCRIÇÃ
Page 87 and 88:
86forma para outra. Extremamente ab
Page 89 and 90:
88maneira que o corpo se tornou o p
Page 91 and 92:
90Com a troca da sentença que situ
Page 93 and 94:
92A cultura teatral abre perspectiv
Page 95 and 96:
94Hoje o ¨traço¨ surge espontane
Page 97 and 98:
96(Percurso 2)A fala de Merteuil ¨
Page 99 and 100:
98Na Segunda Modalidade de Jogo, a
Page 101 and 102:
100maneira). Ocorreu novo momento d
Page 103 and 104:
102Introduzi ¨figuras masculinas¨
Page 105 and 106:
104Partitura de Figuras em DuplasA
Page 107 and 108:
106epidemia de espermas para todo a
Page 109 and 110:
1087. Apoiar a mão na coxa8. Mexer
Page 111 and 112:
110O trecho é finalizado com ¨Nos
Page 113 and 114:
Capítulo 3Segunda Modalidade de Jo
Page 115 and 116:
114Brincando de ¨pensar o texto¨
Page 117 and 118:
116Que merda, que merda, queNão se
Page 119 and 120:
118Antigas ações físicas foram p
Page 121 and 122:
120Desisto!Desenhar o contorno de u
Page 123 and 124:
1223.2.3. O Esquema de Revesamentos
Page 125 and 126:
124Os revesamentos estabelecem rela
Page 127 and 128:
126¨contexto¨. Ele cita o exemplo
Page 129 and 130:
128Referências BibliográficasABBA
Page 131 and 132:
LOTMAN, Iuri. A Estrutura do Texto
Page 133:
CONSENTINO, Mariane Tezza. As Três
show all

APROPRIAÃÃO DE TEXTO: Um Jogo de Imagens - ECA-USP

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?

APROPRIAÃÃO DE TEXTO: Um Jogo de Imagens - ECA-USP