APROPRIAÇÃO DE TEXTO: Um Jogo de Imagens - ECA-USP

126¨contexto¨. Ele cita o exemplo do suicídio de Anna Karenina (Tólstói seconcentra na bolsa da heroína) e Guerra e Paz (as descrições do lábiosuperior e os ombros nús) (*). O uso da metonímia em detrimento dametáfora implica, para Jakbson, um cinema e uma literatura de tendênciarealista.No que diz respeito ao trabalho do ator e a inscrição do seu corpoem cena, o ¨detalhe¨ pode ser problematizado. Ao realizar pesquisa comtexto de Maeterlinck, Stanislavski inscreve o registro cotidiano sem implicar oRealismo (*). Isto nos faz pensar que instâncias específicas da encenaçãoimplicam, para o ator, o manejo de elementos específicos na subpartitura. Ainscrição de comportamentos cotidianos, por exemplo, pode não estarveiculada `a estética realista, assim como é possível um corpo híbrido. Istonos faz pensar que a exigência de uma inscrição da personagem, da idéia derealidade, da idéia de cotidiano, espontaneidade, crítica, etc, implicamelementos distintos para um jogo de composição da subpartitura. O quequero dizer é que percebo um campo de pesquisa com a subpartitura quedepende da composição, da combinação e oposição de elementos. Gostariade finalizar com isto: a perspectiva da inscrição cênica de um corpo a partir_______________________(*) JAKOBSON, Roman. Lingüística e Comunicação. São Paulo: Cultrix, 19-?, pg. 57.(**) O termo realismo assumiu na filosofia sentidos bastante diversos (ver ABBAGNANO,Nicola. Dicionário de Filosofia, São Paulo: Martins Fontes, 2007). Na literatura, designa omovimento que surge, no século XIX, em reação ao Romantismo (com a publicação deMadame Bovary, de Gustave Flaubert em 1957). A proposta era retratar a ¨realidade¨, as¨pessoas¨ (substituindo, então, a subjetividade romântica por uma visão fiel e objetiva domundo). No teatro o termo assume particularidades. Segundo Pavis, ¨o realismo nem semprese distingue com clareza da ilusão ou do naturalismo. Esses rótulos têm em comum avontade de duplicar a realidade através da cena, imitá-la da maneira mais fiel possível. Omeio cênico é reconstituído de modo a enganar sobre sua realidade. Os diálogos se inspiramnos discursos de determinada época ou classe socioprofissional. O jogo do ator torna o textonatural ao máximo, reduzindo os efeitos literários e retóricos pela ênfase na espontaneidadee na psicologia. Assim, paradoxalmente, para fazer verdadeiro o real, é necessário sabermanipular o artifício: ˙Fazer verdadeiro consiste, portanto, em dar a ilusão completa doverdadeiro (…). Daí concluo que os realistas de talento deveriam se chamar, maispropriamente, ilusionistas˙ (MAUPASSANT)¨ (PAVIS, idem: 325-226).