127da elaboração <strong>de</strong> uma certa composição e <strong>de</strong>talhamento da subpartitura.Nossa investigação com Quarteto contou com um revesamentofixo entre dois pares <strong>de</strong> elementos (duas regras e duas elaborações verbais),além <strong>de</strong> um reservatório <strong>de</strong> imagens em torno da ficção, da cultura teatral edo próprio corpo. Gostaria <strong>de</strong> terminar com isto: apontando para aimportância <strong>de</strong>sta instância que não é a partiturização cênica da obra, o seuelemento externo, mas o conjunto <strong>de</strong> elementos internos que entram no jogodo ator (passíveis <strong>de</strong> combinação, revesamento, oposição, <strong>de</strong>talhamento).Há um campo <strong>de</strong> pesquisa sobre ela e suas implicações sobre a inscrição docorpo, bem como da palavra em cena.
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