APROPRIAÇÃO DE TEXTO: Um Jogo de Imagens - ECA-USP

89(...) desmembrá-la, examinar separadamente cada portão, revertodas as partes que não foram cuidadosamente estudadas,encontrar os estímulos ao fervor criativo, plantar, por assim dizer asemente no coração do ator. (1)Eram criadas ¨numa base ad libitum (*), sob a forma de variaçõesem torno da peça (...)¨ (STANISLAVSKI, 2005: 52) e cumpriam a função deconcatenação: ¨Aceito-as não uma a uma, mas sim como parte indivisível detoda a complicada concatenação de circunstâncias da peça.¨ (idem: 60).Reservatório de imagens para a inscrição espontânea, havia a necessidadede serem ¨esquecidas¨. Apesar do termo ¨foco¨ não ser utilizado, o jogo estádevidamente implicado, quando não explícito.Está bien, olvídense de la obra... aquí no hay nadie... No está niOrgón, ni Mariana, no hay nadie. Sólo están ustedes, y ahoravamos a actuar. (...) El juego es así: nadie de los presentes puedecambiar de lugar hasta que no empiece a moverse el picaporte (...)(2).Quando atingirem o momento da criação, não procurem o caminhodo estímulo interior – seus sentimentos sabem mais o que devemfazer do que vocês lhes poderiam ensinar – mas atenham-se,antes, `a entidade física do papel (3).A produção subjacente implicava recombinações. ¨Seria erro fixarde uma vez por todas a avaliação dos fatos e acontecimentos de uma peça.A força desse estímulo está em sua novidade, em seu caráter inesperado¨(STANISLAVSKI, 2005: 60); ¨Sua capacidade de aproveitar-se todo o tempodessas mutáveis complexidades, seu poder de renovar seus estímulos pornovas sendas, é parte importante da técnica interior do ator¨ (idem: 61)._______________________1. STANISLAVSKI, Constantin. A Criação de Um Papel, Rio de Janeiro: CivilizaçãoBrasileira, 2005, pg. 29.(*) Expressão latina que significa ¨`a vontade¨, ¨ao bel prazer¨.2. S. Jimemez, El Evangelio de Stanislavski Segun sus Apostoles, México: Ed. Gaceta, 1990,pg 312.3. C. Stanislavski, op. cit., pg 249.