APROPRIAÇÃO DE TEXTO: Um Jogo de Imagens - ECA-USP

94Hoje o ¨traço¨ surge espontaneamente e se traduz empensamentos (monólogo interior); amanhã, não se sabe porquê, eleconserva apenas seu aspecto material, um traço morto que nãoproduz efeito algum, e o ator não age em cena, ele representa¨. (1)Uns dirão que o bom ator ¨vibra¨ e o mau ¨fica frio¨; mais outrosdirão que o bom ator ¨vive o papel¨ e, com isso, chega a nos fazeracreditar na realidade da existência da personagem, ao passo queo mau ator ¨representa¨. (2)Neste sentido, se jogamos com ¨Volange é uma putinha¨, o que seconfigura é um quem spoliano. A construção está articulada ao desejo devingança e `a idéia de que Merteuil só consegue ser tocada quando éVolange. As imagens que desenham a ficção só entram em jogo quandoreduzidas a elementos concretos. A construção parte do que Kusnet chama¨primeira instalação¨: o contexto do ator.O prazer de criação do ator significaria hoje o resultado da PrimeiraInstalação que forma uma espécie de fundo sobre o qual o atorprojeta o resultado da Segunda Instalação – os sofrimentos dopersonagem.(3)Há um campo de jogo com a subpartitura. ¨Tudo aquilo que o atorestabelece como pensamento da personagem antes, depois e durante asfalas do texto¨ (idem: 71) é uma modalidade. Duas elaborações verbais: a doautor e a do ator. Lembra o jogo spoliano de manter ¨duas conversações aomesmo tempo¨ (*) e o exercício proposto por Knébel onde o ator ¨pensa emuma coisa e fala outra¨ (**). A sistemática clássica investe na ¨materialidade¨do pensamento: ¨Su pensiamento es siempre activo y concreto¨ (KNÉBEL,2002: 63), ¨El estudiante necesita aprender a actuar pensando¨ (idem: 63).____________________1. KUSNET, Eugenio, op. cit., pg. 27. O grifo é do autor.2. KUSNET, Eugenio, op. cit., pg. 5.3. KUSNET, Eugenio, op. cit., pg. 56.(*) SPOLIN, Viola. O Fichário de Viola Spolin, São Paulo: Perspectiva, 2000, jogo A 91.(**) Ver em KNÉBEL, María. La Poética de la Pedagogía Teatral, México: Siglo XXI, pg.46.