APROPRIAÇÃO DE TEXTO: Um Jogo de Imagens - ECA-USP

37É disto que se trata quando ¨escrevemos palavras¨: o foco semantém no registro escrito enquanto a imagem acústica (a música do texto) édecantada e nos atinge. Ao escrevermos ou passarmos um encadeamento(acústico) ¨na cabeça¨, a imagem ou impressão acústica, instantaneamente,nos engaja em uma atividade interna. Chamamos este registro de ¨interno¨por envolver excitação (tremor, prazer, cansaço, alegria, frustração, paixão,alterações na respiração, na temperatura, no batimento cardíaco, no tônus).Se tomarmos a experiência com jogos teatrais (e também com apalavra do diretor em meio `a cena), quando uma instrução é proferida, o¨organismo total¨ se mobiliza. Os termos ¨organismo total¨ (Spolin), ¨todo denossa natureza orgânica¨ (Knébel), ¨ação psicofísica¨ (*) (Stanislávski) e¨ação física¨ (Grotóvsky), implicam este registro: ¨El pensamiento se da en elcerebro en una forma muy compleja, abarcando todo lo variado de nuestranaturaleza orgánica¨ (KNÉBEL, 2002: 63).A Memorização Através da Escrita é conduzida por etapas: copiaro texto; tentar escrever de memória; perceber e corrigir erros; repetir oprocedimento quantas vezes forem necessárias até a desestruturação daescrita (etapa final)._____________________(*) Há uma certa diferenciação no uso dos termos. Ação física implica impulso em Grotóvski.Em Stanislavski, implica um ¨esquema¨ que pode converter-se em ¨psicofísico¨ na medidaem que, ao ater-se `a ¨entidade física¨, o ator ¨evoca¨ circunstâncias dadas: ¨Exactamente elmismo valor tiene en el arte del actor la línea de las acciones físicas. El actor, al igual que elpintor, tiene que ¨poner de pie¨, ¨sentar¨, o ¨acostar¨ al modelo¨ (JIMENEZ, 1990: 301); ¨Esuna acción auténtica, lógicamente fundade, que persigue una concreta finalidad y que en elmomento de su ejecución, puede o no convertirse en una acción psicofísica¨ (JIMENEZ,1990: 300); ¨Em suma, o principal, nas ações físicas, não está propriamente nelas, masnaquilo que evocam: condições, circunstâncias propostas, sentimentos¨ (STANISLAVSKI,2005: 247). Estamos nos referindo aos últimos trabalhos de Stanislavski, com os textosTartufo, de Moliére, e Otelo, de Shakespeare, fase que acabou por ser nomeada ¨Métododas Ações Físicas¨ em oposição `a primeira fase, nomeada ¨Linha das Forças Motivas¨(foram realizadas experimentações, com textos de Tchékhov e Maeterlinck entre outros,partindo de ¨processos interiores¨). Ver em BONFITTO, Matteo, O Ator-compositor: As Açõescomo Eixo: de Stanislavski `a Barba, São Paulo: Perspectiva, 2007 e KNÉBEL, María, ElÚltimo Stanislavski, Madrid, Fundamentos: 2005.