APROPRIAÇÃO DE TEXTO: Um Jogo de Imagens - ECA-USP

87Os assuntos se misturavam, as palavras associavam nossoscorpos em cena (sua atividade, olhares, gestos, relações, ações já decantas,deslocamentos). As associações evocavam novas imagens: a tristeza deValmont, a crise moral por não querer matar a menina Volange, o poder deMerteuil sobre ele (ela o obrigava a matar). O objetivo passou de ¨utilizarValmont como instrumento de vingança¨ a ¨utilizar Valmont para matar¨. OValmont encenado por Merteuil era o ¨seu¨, deliciosamente perverso. Já oValmont do Reencontro entre Valmont e Merteuil era o ¨outro¨: questionava alibertinagem como profissão; tecia considerações sobre o vazio, o tempo, amorte; amava Turvel. Na Cena de Volange, este ¨outro¨ matava. Não era o¨instrumento¨ do gozo físico, portanto, mas da ¨morte delegada¨.Criei frases para a subpartitura (descritas no capítulo 3) sem queesta construção imaginária situasse o foco. Apenas me concentrei nasustentação ¨interna¨: o ¨tônus interno fortalecido¨ na absorção da partitura.Coloquei em jogo ¨fazer gestos grandes¨ e ¨ocupar o espaço¨. Um contextoapareceu como resultante do jogo com esta segunda modalidade. O corpose deslocou, o olhar foi direcionado para cada lugar deixado vazio: Merteuildirecionava a fala para si mesma (o ¨seu¨ Valmont). Um encadeamento deações físicas implicou a relação com ¨este¨ Valmont.A construção imaginária ¨Valmont como instrumento para matar¨não impediu outras inscrições no corpo. A imagem ¨mão em garra¨, porexemplo, evocava outras construções. ¨Deixa eu sonhar¨ (subpartitura)associava enleio e encantamento (e mesmo a ¨infantilidade¨). O repertório foiinscrito em função da estrutura de regras e não da articulação imaginária, de