tc çukurova üniversitesi sosyal bilimler enstitüsü resim ... - Kütüphane
tc çukurova üniversitesi sosyal bilimler enstitüsü resim ... - Kütüphane
tc çukurova üniversitesi sosyal bilimler enstitüsü resim ... - Kütüphane
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
20<br />
etkileyici hale getirir. Böylece, akılcı bir kompozisyonun duygusal<br />
etkiyi kuvvetlendirdiğine tanık oluruz” (Krausse, 2005, 9, 10).<br />
Massacio’ nun resmiyle tarihlenen buluş, mekansal algının sanatsal<br />
anlatımlarda vazgeçilemez bir eleman olarak kabul edilmesinin başlangıcı sayılmalıdır.<br />
Bu bulgu, sanatta doğanın ve mekanın güçlü gözleminin yaratacağı devrimin de<br />
müjdesidir aynı zamanda.<br />
“Rönesans’a kadar sadece zanaat sayılan ressamlık artık mekanik<br />
sanatlardan biri (ars mechanica) olarak değil, bağımsız, serbest bir sanat<br />
dalı (ars liberalis-liberal sanatlar) olarak tanınmak istiyordu. Müzik,<br />
hitabet (retorik) ve şiir kendilerine çoktan yüksek bir <strong>sosyal</strong> ve kültürel<br />
statü edinmişlerdi. Artık resmin de bu mertebeye çıkması gerekiyordu.<br />
Öte yandan, sanatçılar artık mevcut bilimsel yöntemlere başvurmakla<br />
kalmıyor, kendileri de yeni buluşlarla gelişmeye katkıda<br />
bulunuyorlardı. Gerçekten de sanatçılar bilginlerin bile ötesine<br />
geçmişlerdi; doğayı kendi gözlerine dayanarak inceliyorlar, bilgilerini<br />
kütüphane raflarında tozlanan ve yalnız Kilise’nin izin verdiği konuları<br />
işleyen yüz yıllık kitaplardan edinmiyorlardı. Piero della Francesca işte<br />
böyle bir araştırmacıdır. Rönesans’taki bir çok sanatçı gibi Piero da,<br />
Tanrı’nın yarattığı her şeyin temelinde kusursuz bir geometrinin<br />
yattığına ve insanoğlunun bu geometriyi tanımak, anlamak ve çizmek<br />
zorunda olduğuna inanıyordu. Yalnız <strong>resim</strong>lerini en ince detayına kadar<br />
hesaplamakla kalmamış, Erken İtalyan Rönesans’ında, ışığın, resmin<br />
genel bütünlüğü ve malzeme ile renklerin görünümü açısından önemini<br />
kavrayan ilk ressamlardan biri olmuştur” (Krausse, 2005, 11, 12).<br />
“İsa’nın Kırbaçlanması resmi iddialı bir kompozisyona sahiptir; ana<br />
konusu sol tarafa, arka plandaki bir mekâna kaydırılmıştır. Ön planda<br />
ise, muhtemelen sanatçıya bu işi sipariş eden şahsın çevresinden bir<br />
grup adam büyükçe resmedilmiştir. Bu iki sahne, resmin tümüne aynı<br />
oranda nüfuz eden ışık sayesinde bütünleşirler. Piero della Francesca<br />
resme yeni bir boyut katmıştı: Mekân, renk ve beden unsurlarına artık<br />
ışık da eklenir.