tc çukurova üniversitesi sosyal bilimler enstitüsü resim ... - Kütüphane

More documents

Recommendations

Info

34 Resim.28. Tiziano, Urbinolu Venüs, 1538, tuval üstüne yağlıboya, 119,5x165 cm. Galleria degli Uffizi, Floransa. “Tiziano uzun yaşamı boyunca bir hayli eser vermiştir. Bunların içinde Papa III. Paul’ün Alessandro ve Ottavio ile olan kompozisyonu ilgi çekicidir. Burada vücutlar, âdeta sağa sola hamleler yapar durumda gösterilmiştir. Bu da bize sanatçının çağının genel gözlemlerine uygun olarak yetiştiğini göstermektedir. Resim.29. Tiziano, Papa III. Farnese Yeğenleri ile, Napoli, Museo Nazionale.
35 Tiziano belli bir noktada kalmamış, devamlı kendini yenileyen bir sanatçı olmuştur. Kırk yaşından itibaren ölünceye değin, çevre çizgisine bağlı kaldı, ama renkli hayatının sonunda çizgiyi parçaladı. Ayrıca o Floransalılar gibi desen olarak ayrıntılı değil, süratli fırça ile yapılmış taslaklara göre çalışıyordu. Bu husus da <strong>resim</strong> sanatında önemli bir yeniliktir. Böylece <strong>resim</strong>, desenden değil, renkten oluşma olanağına kavuşuyordu. Resim sanatı, doğanın çizgi formu yerine, fırça darbelerinden meydana gelen bir biçimlemeye gidiyordu” (Turani, 1992, 382, 383). 15. yüzyılda matbaanın ve bakır gravür baskı yönteminin bulunması ve gezgin İtalyan sanatçıların Avrupayı dolaşması Avrupa hümanist anlayışının yaygınlaşmasını sağladı. Matbaa sayesinde edebiyat metinleri, gravür baskılarla da İtalyan ustaların ellerinden çıkan önemli yapıtlar çoğaltılabiliyor ve ucuza satın alınıyordu. Bu olanağın yarattığı merak ve coşkuyla bir çok sanatçı ve sanatsever Avrupanın çeşitli yerlerinden İtalya’ ya gelip ustaların eserlerini yerinde ve orijinalden inceleme fırsatını buldular. Bu etkileşim özellikle Alman ve Hollandalı sanatçılarda önemli açılımlara yol açtı. Kuzey sanatı diye adlandırılan bu dönüşüm hareketinin en önemli isimleri Dürer, Bosch ve Bruegel’dir. “Dürer başlarda Kuzey’in geleneklerin sadık kalarak dünyayı dikkatli bir gözlem yoluyla kavramaya çalışmıştı. Çıraklık ve göçmenlik yıllarında yolu İtalya’ya düşmüş, orada yepyeni bir dünya ile karşılaşmıştı; İtalya’da sanatın yardımcı bilim disiplinleri olarak matematik ve geometriyle tanıştı, doğayı ve insan anatomisini incelemeyi öğrendi. Perspektif, oran ilişkileri, ölçü ve uyum Dürer için hiç işitilmemiş, hayranlık uyandırıcı kompozisyon öğeleriydi. Ayrıca aslında loncaya bağlı bir zanaatkâr olduğundan, kendi sanat anlayışından tamamen farklı bir sanatçı tanımıyla da karşı karşıya geldi. Güneyde tanıştığı sanatçılar birer bilgin ve bilim adamıydı. Dürer, İtalya’yı örnek alarak kendisi de bir bilgin-sanatçı olmaya doğru evrildi. Resimlerine, sayısız desenine ve gravürlerine baktığımızda hem gerçeğe tıpatıp uygun bir detay anlayışı görürüz, hem de dünyayı matematiksel ve akılcı bir temelde resmetme ve insanı araştırma çabasıyla
Page 1 and 2: T.C. ÇUKUROVA ÜNİVERSİTESİ SOS
Page 3 and 4: iii ABSTRACT ANALYSING THE RELATION
Page 5 and 6: v İÇİNDEKİLER ÖZET............
Page 7 and 8: vii ALTINCI BÖLÜM SONUÇ.........
Page 9 and 10: ix Resim.17. Masaccio, Kutsal Tesli
Page 11 and 12: xi Resim.49. Jan Steen, “Skittle
Page 13 and 14: xiii Resim.100. Nolde, Farmstead un
Page 15 and 16: xv Resim.157. Dubuffet, Metro, 1943
Page 17 and 18: 1 GİRİŞ “Her insanın belli bi
Page 19 and 20: 3 1. BÖLÜM TARİH ÖNCESİ ÇAĞL
Page 21 and 22: 5 gerçek olan öteki güçlere kar
Page 23 and 24: 7 anlamını da değiştirir. Sanat
Page 25 and 26: 9 Yerleşik topluluklara geçişle
Page 27 and 28: 11 Sanat Tarihi bu iki genel karş
Page 29 and 30: 13 Ortaçağ da sanatçılar dini k
Page 31 and 32: 15 dünyaya ve onun bilinmezlikleri
Page 33 and 34: 17 Giotto’nun resimlerinde organi
Page 35 and 36: 19 Resim.17. Masaccio, Kutsal Tesli
Page 37 and 38: 21 Resim.18. Piero della Francesca.
Page 39 and 40: 23 Resim.20. Jan Van Eyck, Arnolfin
Page 41 and 42: 25 olamaz izlenimi uyandırıyordu
Page 43 and 44: 27 zamana dek, seyirciye bunca yak
Page 45 and 46: 29 1512 yılında ancak bitirebilec
Page 47 and 48: 31 Resim.25. Raffaello, Madonna Res
Page 49: 33 XVI. yüzyılda Floransa ve Roma
Page 53 and 54: 37 Albrecht Dürer’ in kuzeyin tu
Page 55 and 56: 39 Sanatçının yaşadığı Anver
Page 57 and 58: 41 2. BÖLÜM RÖNESANS SONRASI AVR
Page 59 and 60: 43 dilimlerine yayılan olaylar ile
Page 61 and 62: 45 Resim.37. Caravaggio, Evliya Mat
Page 63 and 64: 47 Poussin’in geç dönem yapıtl
Page 65 and 66: 49 anlama bürünmektedir. Bu tarz
Page 67 and 68: 51 Resim.45. Vealzquez, Halı Dokuy
Page 69 and 70: 53 “Watteau da tasasız yaşamdan
Page 71 and 72: 55 Hanımın fırlayan pabucu, aç
Page 73 and 74: 57 David, ‘Napoleone Sainte Berna
Page 75 and 76: 59 Resim.57. Casper Friedrich, 1822
Page 77 and 78: 61 vererek, olduğu gibi, saf ve ç
Page 79 and 80: 63 “ ‘Doğanın nesnel görünt
Page 81 and 82: 65 Krausse’ye göre, Menzel detay
Page 83 and 84: 67 19. yüzyıl’da gerçekleşen
Page 85 and 86: 69 yapay, insan elinden çıkmış
Page 87 and 88: 71 Resim.79. Dega-Dancer at the pho
Page 89 and 90: 73 taklit etmeyi amaçlayan sanatı
Page 91 and 92: 75 Resim.89. Van Gogh, Red Vineyard
Page 93 and 94: 77 2.3. Ekspresyonist Yorumlamalar
Page 95 and 96: 79 kabalığında ve bağıran renk
Page 97 and 98: 81 Batur’a göre, kötümserlik,
Page 99 and 100: 83 Resim.104. Kirchner, Potsdamerpl
Page 101 and 102:
85 Resim.115. J. Ensor- The Bourgeo
Page 103 and 104:
87 toplumlarında, hem de 1900 yıl
Page 105 and 106:
89 “Bunlar duvar kağıdı ya da
Page 107 and 108:
91 Sanatçılar, hayatın son derec
Page 109 and 110:
93 anti-sanat şoku yaratabilmek i
Page 111 and 112:
95 düşlere ve nesnelere anlatımc
Page 113 and 114:
97 “Sanatçılar savaşın ardın
Page 115 and 116:
99 yapıldığını veya neyi anlat
Page 117 and 118:
101 ve hareket resmine karşı geli
Page 119 and 120:
103 Sorunsuz ve istenildiği gibi a
Page 121 and 122:
105 “Hepsinden önemlisi Pop Art,
Page 123 and 124:
107 Foto gerçekçiler, 1960’lı
Page 125 and 126:
109 farklı bakış açısıyla ele
Page 127 and 128:
111 “Tasarım bakımından karma
Page 129 and 130:
113 Sanata, o rahatına alıştığ
Page 131 and 132:
115 (English installation) (French
Page 133 and 134:
117 durumdadır. Dünyada değişen
Page 135 and 136:
119 Doğada her şeyin küre, koni,
Page 137 and 138:
121 “Doğayı, ona körü körün
Page 139 and 140:
123 Matisse, insana huzur veren …
Page 141 and 142:
125 İlk dönem çalışmalarında
Page 143 and 144:
127 Yaşadığı acı tecrübeler v
Page 145 and 146:
129 Resim.157. Dubuffet, Metro, 194
Page 147 and 148:
131 4.BÖLÜM CUMHURİYET SONRASI T
Page 149 and 150:
133 mimari alanında etkinlikleri s
Page 151 and 152:
135 orta dereceli okullara resim ö
Page 153 and 154:
137 Ulusallık ve evrensellik tart
Page 155 and 156:
139 çarpıcı soyut yorumlar daha
Page 157 and 158:
141 Resim.159. Zeki Faik İzer. Şe
Page 159 and 160:
143 Resim. 163. Cihat Burak, Fantas
Page 161 and 162:
145 Numan Pura ve Nermin Pura resim
Page 163 and 164:
147 5.BÖLÜM MODERN TÜRK RESMİND
Page 165 and 166:
149 Resim.170. Bedri Rahmi Eyüboğ
Page 167 and 168:
151 Kahveler Bedri Rahmi’nin sık
Page 169 and 170:
153 kompozisyonlarını toplumsal i
Page 171 and 172:
155 Resim.177. Mustafa Pilevneli, M
Page 173 and 174:
157 Resim.181. Mustafa Pilevneli, 3
Page 175 and 176:
159 Resim.184.Turan Erol, Landscape
Page 177 and 178:
161 çevresinde ve doğada yapmak i
Page 179 and 180:
163 Günay’ın resimler, gözlem
Page 181 and 182:
165 tümüyle kaybolmuştur. Mitolo
Page 183 and 184:
167 KAYNAKÇA Akyürek Engin, (1994
Page 185 and 186:
169 “Minimal Sanat”, http://www
Page 187:
171 ÖZGEÇMİŞ KİŞİSEL BİLGİ
show all

tc çukurova üniversitesi sosyal bilimler enstitüsü resim ... - Kütüphane

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?