Orkus! Hurts (Vorschau)

Exile
Der Titeltrack beginnt wie ein unheilvolles,
synthetisches Kratzen und Schaben hinter der
Tapete – abwartend und düster. Sobald jedoch
Schlagzeug und Gitarre einsetzen, entfaltet er
seine ganzen Qualitäten, welche bereits mit diesen
ersten Minuten die gereiften Hurts präsentieren:
In seiner Einfachheit ein toller Refrain und Theo
Hutchcrafts variable Stimme.
Miracle
Die erste Auskopplung... und natürlich klingt
sie noch nach Hurts, aber selbst bei diesem eher
schwächeren Lied auf Exile zeigen die Engländer,
dass sie insgesamt wesentlich dicker aufgetragen
haben. Statt zurückgelehnten Italo-Disco-Beats
und einem Refrain, bei dem man auch mal still
stehen kann, gibt es hier das Gegenstück: zum
Weltumarmen!
Sandman
Huch, wie verirren sich diese verhaltenen Hip
Hop-Beats auf das Album? Nachdem der erste
Schock verarbeitet und der erste, etwas zu harsche
Break zum Refrain verdaut ist, wird Sandman
allerdings immer besser. Er geht trotz einer gewissen
Sperrigkeit gut ins Ohr, und Frauengesang sowie
ein Kinderchor machen ihn nicht schlechter.
Blind
Liebe Marketingstrategen, was sprach gegen Blind
als erste Auskopplung? Hat dieser Song doch alles,
was sich Fans von Hurts’ Debut erhofften – einen
epischen Refrain, einen Takt zum Mitklatschen
und eine emotionale Bridge zum finalen
Tränenverdrücken. Klingt negativ? Quatsch,
genau das haben wir doch von Hurts erwartet.
Only You
Die bis dato tanzbarste Nummer auf Exile
demonstriert ziemlich gut, warum Adam und
Theo alles richtig machen, denn anstatt das Stück
als straighten, aber letztlich seichten Pop-Song zu
inszenieren, lassen sie es durch die Hinzunahme
verhaltener Gitarrensounds und einen Break in der
Liedmitte an Profil gewinnen.
The Road
Die anfängliche Zerbrechlichkeit von Theos Vocals
täuscht, denn dieser Track will nicht beschützt
werden. Nein, dazu ist er viel zu fies, greift
nach dem Hörer, krallt sich fest und versucht
ihn mit Gefühlseruptionen im Chorus, einer
Westerngitarre, unheilvollen Strings und allerlei
düsteren Sounds zu überzeugen. Spätestens mit
dem verzerrten und gänzlich überraschenden Ende
gelingt ihm das auch. Der beste Titel auf Exile.
Cupid
Könnte als Hurts’sche Version eines Stücks
durchgehen, das sich Depeche Mode damals nicht
getraut haben, auf Songs Of Faith And Devotion
unterzubringen, weil es zu schnell und zu laut war.
Die dominante Blues-Gitarre à la Martin L. Gore
gibt die Richtung vor, aber Dave Gahans Stimme
vermisst in diesem knackigen Track niemand.
Mercy
Man mag Hurts jetzt nicht unterstellen, sie
wollten auf den Dubstep-Zug aufspringen, aber
Ansätze sind da. Bei diesem Song zeigt sich jedoch
wieder ganz deutlich, dass die musikalischen
Texturen wesentlich voller sind, ohne überladen
zu sein... Kinderchor, Blasinstrumente und eine
Blechtrommel stehen hier nur stellvertretend für
eines der komplettesten Lieder des Albums.
The Crow
Die Nummer, für welche das Duo am wenigsten
Zeit im Studio benötigte und die mehr oder
weniger im ersten Take auf Exile gelandet ist.
Warum? Nun, für eine melancholische, soulig
angehauchte Klavierballade im Verbund mit
einigen Gitarrenakkorden brauchen Hurts halt
nicht länger. Wieso auch, wenn sie perfekt ist?
Somebody To Die For
Auf einem vorstellbaren Happiness 2.0 wäre dieser
Titel wahrscheinlich der Opener geworden,
wenn auch wohl mit etwas verringerter
Gitarrenlautstärke. Schon seltsam, hätte Somebody
To Die For vor ein paar Jahren noch problemlos
funktioniert, wirkt es neben dem restlichen
Material von Exile fast ein bisschen langweilig und
schablonenartig.
The Rope
Ein recht konventioneller und schlichter Pop-Song
auf hohem Niveau. The Rope präsentiert eine weitere
Facette von Hurts und beweist, dass sie einfach ein
Händchen für Melodien haben, die ins Ohr gehen
und sich mit jeder weiteren Wiederholung auf
unbestimmte Zeit dort festzusetzen wissen. Dass
die hallenden Sounds an Thirty Seconds to Mars
erinnern, dürfte die wenigsten stören.
Help
Eine schwelgerische Pianoballade als krönender
Abschluss? Aber bitte nur, wenn zu dem ganzen
Schmalz ein Chor und Blechbläser hinzukommen.
Und auch nur, wenn sich das Lied langsam
steigert, um kurz vor Ende wieder abzuebben.
Und auch nur, wenn Theo Hutchcraft und nicht
Céline Dion singt. Na bitte, geht doch! Schön!
Orkus! - 21