Cicero Das neue Nationalgefühl (Vorschau)

SALON
Reportage
DER LETZTE
VORHANG
Von ALEXANDER MARGUIER
Das Stadttheater ist so etwas wie das
Rückgrat der Kulturnation Deutschland.
Aber nicht nur Geldmangel und
Bevölkerungswandel bedrohen seine Existenz.
Der Niedergang hat System
Illustrationen MARTIN HAAKE
Das Dessauer Theater ist eine überragende
Einrichtung – zumindest
architektonisch. Mit einer Höhe
von 36 Metern zählt es zu den größten
Bühnenhäusern Europas und prägt schon
von weitem das Bild der Stadt; nach den
Worten des Oberbürgermeisters handelt
es sich denn auch um den „kulturellen
Leuchtturm Anhalts“. Demnächst
beginnt die 220. Spielzeit, die Tradition
des Theaters ist beinahe so ehrfurchtgebietend
wie seine 1938 im Zuge eines
Neubaus fertiggestellte Fassade mit
ihren zwölf imposanten Pilastern. Hitler
und Goebbels waren damals zur Eröffnung
dabei, gegeben wurde Webers
„Freischütz“. 1893 war Richard Wagners
„Ring“ erstmals in Dessau zu sehen gewesen,
ein Jahr später kam dessen Witwe
Cosima höchstpersönlich angereist, um
„Hänsel und Gretel“ zu inszenieren. Die
Stadt galt von da an als „Bayreuth des
Nordens“.
Zu DDR-Tagen gab es für Vorstellungen
in dem Haus, wo anfangs noch
Hilde Benjamins Schauprozesse abgehalten
wurden, kaum Karten zu bekommen
– trotz der knapp 1100 Plätze. Besucher
aus dem ganzen Land sorgten für
ausverkaufte Reihen und jubelten Stars
wie Eva-Maria Hagen in „My Fair Lady“
zu. So spiegelt sich in der Geschichte
des Dessauer Theaters das Selbstverständnis
Deutschlands als „Kulturnation“
geradezu exemplarisch wider: von
den Anfängen als herzogliches Hoftheater
über die Zeiten kultureller Volkserbauung
mit allen Höhen und Tiefen bis
in die Endphase des Subventionstheaters
in der ausblutenden Provinz. Denn
in letzter Zeit machen die Dessauer Bühnen
trotz künstlerischer Erfolge fast nur
noch wegen ihrer finanziellen Misere
von sich reden. Der Deutsche Kulturrat
führt sie seit dem vergangenen Jahr
auf seiner „roten Liste“ der bedrohten
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Cicero – 9. 2014