Cicero Das neue Nationalgefühl (Vorschau)

SALON
Reportage
Dann steht man plötzlich vor dem Hagener
Stadttheater, das inmitten der Tristesse
fast wie ein Tempel in der Wüste
wirkt. 1911 wurde die von engagierten
Bürgern gegründete Spielstätte eröffnet,
das stolze Selbstverständnis als „Bürgertheater“
lebt bis heute fort.
An diesem frühsommerlichen Abend
wird Jules Massenets „Don Quichotte“
gegeben, eine auf dem gleichnamigen
Romanklassiker beruhende Oper aus
dem frühen 20. Jahrhundert – in französischer
Sprache mit deutschen Übertiteln.
Wem die deutsche Kulturlandschaft nicht
vertraut ist, würde kaum glauben, dass so
etwas in einer Stadt wie Hagen möglich
sein kann, noch dazu an einem ganz normalen
Wochentag: Orchester und Sänger
leisten erstklassige Arbeit, die Inszenierung
ist moderat modern, das Bühnenbild
liebevoll bis ins Detail. Trotzdem
sind die Zuschauerreihen allenfalls zu
zwei Dritteln besetzt. Dem Bürgertheater
gehen die Bürger aus.
Norbert Hilchenbach ist seit sieben
Jahren Intendant am Hagener Theater,
einem 280-Mitarbeiter-Betrieb inklusive
Opernensemble, Orchester und Ballett.
In dieser Zeit ist die Stadt um knapp
10 000 Einwohner geschrumpft, Tendenz
weiter fallend. Anfang der achtziger
Jahre lebten noch knapp 220 000 Menschen
in Hagen, heute sind es nur noch
186 000. Der Ausländeranteil ist hoch,
jeder zweite Jugendliche hat einen Migrationshintergrund.
Außerdem sind
die kommunalen Finanzen ein Desaster,
die Stadt ist mit 1,2 Milliarden Euro
verschuldet – als sogenannte Nothaushaltskommune
bekommt sie zwar Hilfen
vom Land Nordrhein-Westfalen, wird
dafür aber bei ihren Ausgaben streng
kontrolliert.
Was das für die schönen Künste bedeutet,
kann man sich denken. Von 2018
an wird das städtische Kulturbudget um
weitere 10 Prozent gekürzt; derzeit liegt
es bei rund 25 Millionen Euro im Jahr, wovon
allein 14,5 Millionen Euro ans Theater
fließen. 10 Prozent weniger für die
städtischen Bühnen, das entspräche einer
jährlichen Einbuße von rund 1,5 Millionen
Euro. „Illusorisch“ nennt Intendant
Hilchenbach die Vorstellung, sein Haus
könne solch einen finanziellen Einschnitt
verkraften. Denn inzwischen seien sämtliche
Einsparpotenziale ausgeschöpft, „und
die Selbstausbeutung ist enorm“. Das
Durchschnittseinkommen der Mitarbeiter
am Hagener Theater liegt bei monatlich
knapp 2500 Euro brutto.
Aber braucht Hagen überhaupt ein
eigenes Theater? Immerhin liegen Städte
wie Bochum, Essen, Dortmund und eben
Wuppertal in unmittelbarer Reichweite –
und alle verfügen über große Opern- oder
Schauspielbühnen. Norbert Hilchenbach
findet diese Frage „etwas unverschämt“.
Denn „das würde ja bedeuten, dass man
eine bestimmte Zahl von Kilometern
zwischen zwei Städten haben müsste,
um selbst Kunst zu machen“. Außerdem:
„Wenn hier erst mal die Bude zu wäre,
würde die Attraktivität Hagens entscheidend
nachlassen, und das würde auch
die wirtschaftliche Situation weiter verschlechtern.“
So dreht sich die Rechtfertigungsspirale
ständig weiter.
Denn es ist ja eben nicht so, dass das
Publikum dem Hagener Theater die Türen
einrennt. Die Auslastung liegt angeblich
bei 76 Prozent, das ist ein guter
Wert. Aber es wird immer schwieriger,
das Haus zu füllen. Noch in den achtziger
Jahren gab es kaum eine Chance, in Hagen
überhaupt ein Theater-Abo zu ergattern,
in der darauffolgenden Dekade war
das schon nicht mehr so. „Und der Intendant
vor mir hat dann eklatante Schwierigkeiten
bekommen, weil die Abozahlen
runtergingen, aber gleichzeitig eigentlich
kein Publikum für den freien Kartenverkauf
da war“, sagt Hilchenbach. Er selbst
tut alles, um auch jüngere Zuschauer anzulocken,
es gibt Familienkonzerte zur
Fußball-WM, Kinderoper oder moderne
Musiktheaterproduktionen wie „Lola
rennt“. Außerdem spendiert der örtliche
Theaterförderverein Tausenden Schülern
kostenlose Eintrittskarten. Trotzdem
sind nur 35 Prozent der Besucher jünger
als 50 Jahre. Und Migranten fürs Theater
zu gewinnen, das sei ohnehin „ganz,
ganz schwierig“, wie Hilchenbach unumwunden
zugibt.
HAT DAS DEUTSCHE STADTTHEATER unter
solchen Voraussetzungen überhaupt
noch eine Zukunft? Hilchenbach gibt sich
vorsichtig optimistisch: „Ich glaube, dass
wir weiter um unsere Existenz kämpfen
müssen, aber letztlich bestehen bleiben.“
Sein Kollege Enno Schaarwächter
von den Wuppertaler Bühnen ist da
„ Ich glaube,
das System
Stadttheater
krankt in sich,
und das liegt
nicht nur am
mangelnden Geld “
Karl M. Sibelius,
Intendant am „Theater an der Rott“
in Eggenfelden
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Cicero – 9. 2014