Heft 9, vorderes Umschlagblatt Abb. Druck. Unterhaltung für ...

verehrung) Maria, Maria Magdalena, Johannes und hinzutretende Engel.
Beide Themen finden sich ursprünglich in der byzantinischen Kunst (um 1000 n. Chr.), von wo aus sie in
den westlichen Kulturraum übernommen werden. Bedeutende Darstellungen finden sich bei Giotto, Fra
Angelico, Meister Franke, Raffael, Caravaggio, und auch in der sakralen Kunst des 20. Jahrhunderts
finden wir dieses Thema bearbeitet, wie z.B. bei Emil Nolde.
In dem künstlerischen Nachlaß Jürgen Ovens finden wir den Themenkreis „Grablegung - Beweinung“
zweimal bearbeitet: zunächst in einer zwischen 1654 und 1657 entstandenen Zeichnung zu einem
Gemälde, dessen Ausführung nicht belegt ist, und in dem Gemälde in der ev.- luth. Kirche in
Friedrichstadt. Bei der Zeichnung handelt es sich, wie der darunter stehende Text aussagt,
wahrscheinlich um eine im Auftrag der Frau Hofrat Gloxin angefertigte Skizze. Anders verhält es sich mit
dem Gemälde in der ev.- luth. Kirche: wie aus der Eintragung Jürgen Ovens im Kollektenbuch der
lutherischen Gemeinde hervorgeht, hat er neben einer durchaus großzügigen Spende von 50 Talern zum
Wiederaufbau der nach 40 Jahren bereits stark renovierungsbedürftigen Kirche versprochen, „bey
Volbauwung mit Ein gedechtnus ornament einzukommen“. Zwei Jahre nach dieser Eintragung löste
Jürgen Ovens sein Versprechen ein: er vermachte der ev.- luth. Gemeinde das später als Altarbild
verwendete Gemälde zusammen mit dem durch reiches Früchte- und Rankenwerk verzierten, in seiner
reichen Form in Schleswig-Holstein einzigartigen Holzrahmen „zur Ehre Jesu Christi, des hochheiligen,
hochverdienten einzigen Erlösers der Welt und seiner selbst“, wie auf der Inschrift unter dem Bild
vermerkt ist.
In der nachfolgenden Beschreibung und Aufgliederung des Bildes will ich in erster Linie auf den formalen
Aufbau des Gemäldes eingehen, weil meiner Meinung nach durch die Aufschlüsselung dessen, was man
sieht, die Aussagekraft und Wirkung eines Bildes besser erfaßt werden können.
Hierzu zunächst einige Erklärungen nur Benutzung des Schemas Abb. 4: Auf den vier
Transparentpapieren sind verschiedene Kompositionslinien des Bildes aufgezeigt. Um diese
Kompositionslinien jeweils im Gemälde erkennen zu können, müssen die Papiere zunächst weggeklappt
und einzeln auf die Schwarz-Weiß-Reproduktion zurückgeklappt werden.
Heft 9, S. 51
Heft 9, S. 51 a, Bl. 1 - 4
Abb.
[= Abb. 4]
Gemäldefoto auf Bildseite.
[zeigt das Altarbild „Beweinung Christi“ in der evang.-luth. Kirche]
4 Abb.
Zeichnungen.